Per què Shelley Duvall gairebé va deixar de The Shining

Per Andrew Ihla/15 de novembre de 2018 12:01 pm EDT

'No simpatitzis amb Shelley', murmura Stanley Kubrick abans de tornar la seva atenció a l'escena que es prepara per rodar. Sembla almenys mig bromejar, potser intenta fer un bon nervi de la seva estrella de vegades desagradable. Aquesta és, al cap i a la fi, la personalitat foscament còmica responsable de la bufetada apocalíptica de Strangelove. Però, com a tripulació de La brillantor ningú sembla que fa riallades a Shelley Duvall i les seves protestes.

Es tracta d’una escena d’un breu documental titulat Fer La brillantor, rodat al plató del clàssic horror per la llavors adolescent filla Vivian de Kubrick. Segueix sent un dels objectes més fascinants de la darrera escena de la producció de pel·lícules, en part perquè els temes del documental es mostren molt més còmodes al voltant del nen del director que no pas per a un equip de càmera sancionat per un estudi. Vivian tenia un ull hàbil fins aleshores, i va capturar una llesca íntima de la vida quotidiana al set d’una obra mestra.



Però entre els esforços metòdics de Stanley Kubrick i els antics ribaldencs Jack Nicholson, el documental continua tornant a Duvall. El seu paper a la pel·lícula va demanar que canalitzés un terror gairebé constant i, clarament, no es va aturar tota aquesta ansietat quan ho van fer les càmeres. Què va fer que la seva experiència fos tan miserable? Vegem les moltes raons per les quals Shelley Duvall gairebé va deixar de fumar La brillantor.

Un passat il·lustre

Shelley Duvall Va debutar a la pantalla el 1970 amb un paper a Brewster McCloud, una comèdia desconcertada del llegendari director Robert Altman. Va aterrar a la part de la companya Astrodome Suzanne per accident després d'una trobada amb Altman, que va insistir que Duvall seria perfecta, malgrat que era una estudiant universitària sense experiència que estudia nutrició. 'Em vaig cansar de discutir, i vaig pensar que potser sóc actriu'. més endavant recordaria.

krysten ritter jessica jones

Va ser el començament d’una llarga col·laboració, ja que Altman va llançar cinc cops més a Duvall abans que acabés aquella dècada. Va obtenir una atenció especial pel seu paper principal en el drama d'Altman en 1977 3 Dones. Duvall va arrodonir la dècada dels 70 amb aspecte a Annie Hall, es va convertir en una adaptació per a la televisió de 'Bernice Bobs Her Hair' de F. Scott Fitzgerald i un concert convidat que acull Dissabte nit en directe. Després d’haver explorat aquestes diverses vies de comèdia, drama i peces d’època, Shelley Duvall marcarà el començament dels anys vuitanta amb un repte totalment nou: el terror.



Un nou projecte d’escriptura

Getty Images

Pot semblar estrany pensar ara, però poques vegades hi havia cap garantia Les pel·lícules de Stanley Kubrick tindria èxit crític o comercial. Després arribant a l'edat com a fotògraf, Kubrick va començar la seva carrera cinematogràfica amb drames laudats però poc vistosos La matança i Camins de Glòria. La seva primera gran atenció a Hollywood va arribar el 1960 amb el llançament de Espartac, una gran èpica que va dirigir per petició especial del seu productor i estrella, Kirk Douglas. Però, fins i tot amb aquest èxit, va arribar una reputació de conflicte, com A Douglas li va parlar de les dificultats de treballar amb el jove perfeccionista.

Kubrick segueix Espartac amb una cadena de pel·lícules que acabaria situant-se entre les obres més importants i influents de tots els temps. Tot i això, molt poc d’aquest respecte els esperava al llançament original. Lolita estava plagat de l'escandalosa reputació del seu material d'origen. Strangelove públic polaritzat amb la seva comèdia desoladoratrencar broma malalta, 'la Noticies de Nova York l’anomenà). La gent no ho sabia de què fer 2001: Odissea espacial. El ritme tranquil Barry Lyndon avorrida multitud nord-americana. I després hi va haver Una Taronja de Rellotge, una pel·lícula tan controvertida per la seva violència i sexualitat que El mateix Kubrick el tenia tret dels teatres.

A mesura que s'acabava una nova dècada, el proper projecte de Stanley Kubrick podria haver estat una perspectiva artística intrigant per a un actor, però difícilment seria un bitllet fàcil per a l'estrellat.



per què George Dzundza va deixar la llei i l'ordre

Una feina exigent

Tal com va resultar, el següent projecte de Stanley Kubrick va ser La brillantor, una adaptació de Stephen KingLa novel·la més venuda. Tot i que el director s’havia ocupat de material molest i inquietant, aquest seria un canvi molt més directe en el terreny de l’horror. El llibre de King utilitza un hotel embruixat com a escenari per a la dissolució d’una família i la descendència d’un home a l’alcoholisme. Kubrick, juntament amb coguionista Diane Johnson, es torçaria La brillantor en un laberint de bogeria i metàfora, explorant la masculinitat, el privilegi blanc i el mal sistèmic.

El nucli de la història seguiria sent el drama domèstic de la família Torrance, la seva tensa dinàmica ja augmentada per l’aïllament de l’hotel Overlook. Wendy Torrance mai va ser un paper fàcil per a cap actor. Com a esposa de l'escriptor alcohòlic Jack i mare de Danny psíquica inquietant, la difícil situació de Wendy es fa ressò del de tantes dones reals atrapades en matrimonis abusius. A això s'afegeix el fet que Wendy és la que menys s'adapta als esdeveniments sobrenaturals de la història i que tingueu una part tan agraïda com desafiante. Shelley Duvall va acceptar la feina de interpretar Wendy a Jack Nicholson's Jack, i es convertiria en un punt d'inflexió en la seva carrera.

Una tremenda sensació d’aïllament

La magnitud de la producció d'una pel·lícula sol dictaminar l'experiència del repartiment. Un drama de baix pressupost, impulsat per personatges, pot servir com a experiència de vincle íntim per a un petit conjunt. Un rodatge més gran permet que una tropa formi una mena de xarxa de suport per mantenir la moral el procés ardu de la gravació èpica. L’elaboració de La brillantorperò, era una barreja incòmoda d’aquests dos extrems.

Els membres del personal mortal de Overlook Hotel ofereixen una exposició necessària als escenaris inicials, i un grup d'esperits sobre la gradual pèrdua de salut de Jack. Tot i això, el gruix de La brillantorLes escenes se centren perfectament en les tres Torrances mentre la família es va desvelant lentament. A la vista de gairebé dues hores i mitja, però, la pel·lícula arriba a un abast molt superior al de qualsevol altra pel·lícula amb un repartiment tan petit. Amb Danny Lloyd de sis anys en el paper de Danny Torrance (Kubrick va treballar dur per acollir el nen dels elements més terrorífics de la pel·lícula), Shelley Duvall i Jack Nicholson poques vegades tenien companys de feina, però els uns als altres van recórrer a tota la sessió.

Moments de ja vistos

I quin tir dur va ser. La majoria de les pel·lícules passen una qüestió de setmanes en fotografia principal, fins i tot rodant complexos taquilles durant mig any. La brillantor, no obstant això, van mantenir Duvall i Nicholson davant de càmeres durant 13 mesos. Diversos factors van contribuir a aquesta extensa programació, però en gran mesura es va referir a l’incomputable perfeccionisme del director.

Stanley Kubrick ho era més aviat infamant per exigir prendre després de prendre de moltes escenes. Joe Turkel, que va retratar a Lloyd a un barman fantasmal, després explicaria'Stanley buscava el tret, la falta perfecta, i no hi ha res així.' Turkel va recordar assajar una conversa amb Nicholson durant sis setmanes. Si Kubrick requeria tanta preparació per a una escena tan senzilla, és fàcil imaginar com és la pel·lícula gracioses seqüències Steadicam i efectes pràctics complexos inflava l'horari fins a aquests extrems. Shelley Duvall, en particular, es va dedicar a aquest aspecte del perfeccionisme, interpretant una escena de confrontació carregada emocionalment un rècord de 127 vegades.

pulp fiction rollebesetning

Cremar-ho

La novel·la de Stephen King arriba a un clímax ardent en què la ràbia assassina de Jack Torrance el fa deixar de banda els seus deures de restabliment del forn, provocant una explosió que consumeix el Overlook. Stanley Kubrick i Diane Johnson van enderrocar aquest final a favor d’una conclusió més subtil en què Jack es congela a mort mentre Wendy i Danny fugen, deixant l’hotel a l’espera dels visitants de la propera temporada. L'únic romanent de la 'caldera inestable' de la pel·lícula és una escena en què Wendy tendeix a les indicacions, il.lustrant que Jack mai realment no feia la seva feina.

Si bé la pel·lícula no tenia aquest infern de neteja, la vida imitava l'art per al repartiment i la tripulació de La brillantor. De la mateixa manera que finalment semblava que la producció s’acostava al final, un incendi va destruir un dels conjunts hotelers centrals. Tot i que la causa exacta no es va determinar mai, sembla possible que la potència massiva necessària per a simular la dura i freda llum hivernal que desemboca la vista a través de les finestres de Overlook, pot haver tingut alguna cosa a veure. De tota manera, es va afegir l’incident 2,5 milions de dòlars i tres setmanes addicionals a la producció, esgotant encara més un repartiment i una tripulació ja perjudicats

Sempre he estat aquí

'Des de maig fins a octubre, estava molt malament dins i fora de salut', revela Shelley Duvall a Vivian Kubrick a Fer La brillantor.Segons explica l'experiència tributària de ser desarrelat de casa durant tant de temps (La brillantor es va rodar completament a Anglaterra), el documental es va tallar a les instal·lacions de Duvall situades al terra, mentre que els assistents de producció es precipiten per portar-li mantes i aigua. Reflexió sobre aquesta escena el 2011, Duvall ho va recordar com “un atac d’ansietat realment dolent” provocat pels llargs dies amb pauses rares. 'Hem estat disparant llargs dies, de vegades entre 15 i 16 hores', va dir, 'i realment se'n treu molt.'

Com que aquests llargs dies es van convertir en setmanes i mesos llargs, és fàcil veure com Duvall i la resta La brillantorEl repartiment i la tripulació podrien haver semblat que la seva estada al Overlook no s’acabaria mai. Per empitjorar, el guió anava canviant de forma constant a mesura que el rodaven, tal com revela una altra escena del documental. Durant la visita al plató, la mare de Stanley Kubrick es sorprèn de la revelació de Jack Nicholson que ell i Duvall reben pàgines acabades de reescriure cada dia, amb un sistema de codificació de colors per mantenir les múltiples versions. 'No exagereu una mica?' Ella pregunta, a la qual Nicholson i Kubrick reprodueixen en unison divertit, 'No!'

Responsabilitats amb els meus empresaris

Mentre que Kubrick es pot veure a Fer El brillant compartint xerrades lúdiques amb Nicholson, sembla que s'ha estès molt poc d'aquesta amabilitat a Shelley Duvall. Nicholson es va adonar d'aquest doble estàndard, descrivint Kubrick com a 'un director diferent'quan treballa amb la seva coprotagonista. Té sentit per als seus personatges: Jack s’ha de potenciar gradualment amb una confiança poc experimentada mentre que Wendy es queda cada cop més aterrit.

Però aquest tipus de mètodes dirigits amb prou feines justifiquen la fredor que apareix al documental. Simplement, fixeu-vos en la forma escèptica de Kubrick, mentre Duvall li mostra la manera en què els cabells cauen de l'estrès del paper. Les paraules escalfades gairebé no són una raresa en un film de tensió, però fins i tot la pròpia filla de Kubrick no podia evitar destacar les seves constants crítiques a l'obra de Duvall.

Els sentiments de Duvall sobre l’experiència seguirien sent complicats. Tot i que mai no va defugir de parlar de la seva forta relació amb el director, també va afirmar estar agraïda per l'experiència. 'Tot i que l'ambient a l'escenari va ser de vegades desagradable, ara em recorden per una pel·lícula que s'ha convertit en un clàssic de terror', va reflexionar el 2011. 'El fet que la gent segueixi veient i parlant d'això 31 anys després em sorprèn'.

Busca un canvi

Quan La brillantor finalment al cinemes al maig del 1980, va fer poc per canviar la sèrie de confusions culturals sobre les pel·lícules de Kubrick. Salutat per crítiques mixtes, taquilla tèbia, i derivació de l’autor del seu material d’origen, el públic en va ser més o menys encallat. La seva reavaluació com a obra mestra passaria anys.

Thor sense camisa

Mentrestant, Shelley Duvall va buscar experiències de treball més reconfortants tan bon punt es va acabar la seva estada al Overlook. Ella va tornar al regne familiar de treballar amb el director Robert Altman, qui la va posar al costat de Robin Williams una versió musical desil·lusionada Popeye aquell mateix any. Després, gran part de la seva carrera es definiria per feina per a nens. Va produir i va protagonitzar múltiples espectacles infantils per a la xarxa Showtime, inclosos Teatre de Fada Contes, Tall Tales & Legends, i Històries d’hora de dormir de Shelley Duvall. Fins i tot va provar la seva música amb la música un àlbum de gavines i un altre de Cançons de Nadal.

Epíleg

Shelley Duvall es va retirar dels ulls del públic quan va començar el nou mil·lenni, fent-la actuació de la pantalla final fins a la data a la comèdia independent Manna del cel el 2002. A part de l'entrevista ocasional sobre la seva carrera, es va mantenir a la seva casa rural de Texas durant diversos anys després. El 2016, va tornar a actuar una aparició a Dr. Phil, revelant les seves lluites amb malalties mentals. 'Estic molt malalta', va plorar. 'Necessito ajuda.'

L'entrevista, en la qual Duvall va passar per tangents estranys i semblava desorientat sovint, va despertar de seguida crítiques. Els espectadors de les xarxes socials van acusar Phil McGraw d'explotar la situació de Duvall per xoc i entreteniment. Una de les protestes més vocals va ser de Vivian Kubrick, que va tuitejar una carta oberta al doctor Phil, que expressa 'total repugnància' per la 'forma d'entreteniment absolutament desconeguda de McGraw, perquè no té res a veure amb la curació compassiva'.

Però aquesta debacle no anava sense folre de plata. El Fons Actors, una organització benèfica dedicada a assistir als animadors necessitats, va reaccionar ràpidament amb una oferta d’ajuda. 'Sovint contactem amb la gent quan sentim a la premsa que han caigut en moments difícils', Va dir Keith McNutt, director del fons actors, 'i estarem encantats d'ajudar-la de la manera que puguem.' És possible que Shelley Duvall afronti reptes encara més grans que els que va fer en el grup La brillantor, però esperem un final feliç.