Per què Bambi és terrorífic

Per Andrew Ihla/2 d'agost de 2018 10:29 am EDT

Tenir por és bo per als nens. Pot ser. És un tema de debat per a psicòlegs, però molts pares creuen que permetre que els seus fills estiguin exposats a elements espantosos en la ficció pot ajudar-los a desenvolupar habilitats per afrontar traumes de la vida real. Els historiadors de tota la història han cregut que, des dels germans Grimm fins a J.K. Rowling Però ningú a l’edat moderna pot ser més responsable d’espirar els joves que Walt Disney.

Hi ha moltes escenes intenses a tot el cànon de Disney, però les primeres incursions de l'estudi amb funcions animades segueixen sent una època daurada dels malsons. Hi ha un vol de Blancaneus a través d'un bosc embruixat, les al·lucinacions rosades de l'elefant de Dumbo i que podrien oblidar l'horrible escena de transformació de burros a Pinotxo?



I després hi ha Bambi, es va basar en el clàssic de 1942 Felix Saltin 's novellaixò ha estat traumatitzant els nens des de fa generacions. Mentre que altres obres mestres de Disney posen els seus herois en moments d’ansietat, aquesta història d’un petit príncep forestal està saturada de temor, impregnada de pèrdues i puntualitzada de terror. Si creus que és una exageració, uneix-te a nosaltres mentre explorem la bella brutalitat de bambi.

El naturalisme

La base per a bambiEl terror es troba en la forma inigualable de convertir la seva lentitud en la natura. Com a cinquena pel·lícula cinematogràfica de llargmetratge de Disney, hi havia poques precedents de realisme en la seva sortida. Tot i que des del primer moment es van esforçar pel drama i pels personatges humans creïbles Blancaneus, encara havien tractat principalment en el terreny de la fantasia i la història de contes de fades. Comprar un bitllet per a una pel·lícula de Disney significava que podríeu esperar guardians màgics, estrelles que concedissin desitjos i petons que poguessin ressuscitar els morts.

bambi assenyala un canvi en aquesta mentalitat des del principi, ja que els antecedents (supervisats per director d’art Tyrus Wong, l'arma secreta de la pel·lícula) va preparar l'escenari per a un bosc més proper a una pintura impressionista que una meravella de dibuixos animats. En comparació amb els amics dels animals de Blancaneus, només uns anys abans, bambiEl resultat és que els personatges són realment reals estudi intensiu realitzat pels animadors. És possible que els sentim parlar de tant en tant, però no es tracta de les caricatures amb extremitats que es veuen en altres animacions de l'època. El món de bambi és nostre i, tot i que pot ser bonic, no hi ha màgia aquí per protegir-vos en els seus racons més foscos.



L’enemic és l’home ...

Bruixes bruixes. Bruixots sorpresos. Delinqüents de crac. Els antagonistes de Disney tenen tanta freqüència amb elements de fantasia o comèdia que es converteixen en favorits dels fanàtics, descoratjadors escènics als quals els agrada odiar. No és així amb bambi, on el vilà és simplement un trist espectre de la mort que amenaça el suau equilibri de la fusta ... i el seu nom és Home.

Star Wars la força desperta actors

Mai veiem l’home en qüestió, i “Home” és l’únic nom que se li diu mai. Si es tracta d’un mateix caçador singular que persegueix aquests boscos o d’un grup sense rostre és irrellevant. Ell representa tota la humanitat. bambi ens obliga a confrontar la idea que nosaltres són una força destructiva. Cacera és una afició tan perversa (o estil de vida, per a alguns) que innumerables nens han hagut de lluitar amb la idea que no hi ha diferència entre els seus propis paios i el terror a la pantalla. No és exactament un concepte per al qual estigueu mirant dibuixos d’ocells i conillets.

... i ell no se sap

L’home roman sempre fora de pantalla, de què parlen els animals amb tons clars i temibles. Els ciutadans del bosc no entenen plenament els seus motius i no poden predir quan apareixerà o què farà. Les úniques coses que assenyalen la seva presència són la seva foguera, les seves bales i la seva nefasta música a tema.



Alaska de la família marró

Nosaltres, el públic, podríem entendre el que fa un caçador, però situant-nos en el punt de vista dels animals emmarca l’home com una amenaça descarada, existent per a la seguretat i l’ordre. Per a nosaltres, pot representar qualsevol temor que s’amaga en el nostre subconscient i ens podem relacionar amb el terror de les criatures boscoses perquè també hem de lluitar constantment amb perills imprevisibles que no podem comprendre. De fet, és fàcil imaginar que la gent mira bambi es va poder recordar durant la seva publicació original el 1942 de la Segona Guerra Mundial ja que amenaçava d'embolcallar tot el món.

Por fatal

Un moment petit però especialment impactant bambi es refereix a un personatge menor amb només 30 segons de temps de pantalla, però que té una impressió profunda. Durant la caça de l’home, ens trobem amb un faisà que lluita per evitar un atac de pànic a mesura que s’acosta el vilà. Les seves amigues fan tot el possible per parlar-la i mantenir-la estirada a l’herba, però la por es pren lentament a mesura que el terror augmenta.

Quan ja no en pot prendre més, el faisà es posa en vol. Un moment després, un tret va sonar, i veiem com el seu cadàver xocava a terra deixant tots els altres en un revolt de fugida. Es tracta d’una escena que genera i allibera tensió de manera magistral com la millor pel·lícula de terror, i el seu primer contacte sense embuts d’un personatge que perd l’enginy és tan incòmode com qualsevol thriller amb R. Si s'acosta amb aquesta ànima pobre, la pel·lícula mostra com el fet de tenir por podria literalment matar-te.

'La teva mare ja no pot estar amb tu'

Poden ser les set paraules més devastadores de la història del cinema. Com que tot el bosc fuig de la letalitat incòmoda de l’home, la mare de Bambi li ordena que continuï corrent i no miri enrere. No la veiem caure, però el tret de pistola ens fa saber què ha passat abans que Bambi ho faci, i ens queda esperar la seva adonant-se lentament que ella s'ha anat. Mentre passeja tot sol per una densa i nevada atmosfera cridant per ella, es troba amb el seu pare, el Gran Príncep del Bosc, que ofereix la veritable somriure: 'La teva mare ja no pot estar amb tu'.

Bambi no seria l’últim protagonista de Disney que va perdre un progenitor, però alguna cosa sobre la seva difícil situació ha estat en la nostra consciència cultural durant dècades. Potser és aquesta sensació de realisme natural, o potser és la vulnerabilitat particular d’un cérvol jove. L'aïllament atmosfèric de la neu que cau suaument millora sens dubte el moment. Sigui quina sigui la raó, és innegable que l’assassinat de la mare de Bambi continuarà devastant generacions de nens i adults per igual.

robb stark actor

Xiuxiueig tonal

Quan la nova mare materna desapareix al bosc amb el seu pare, la pel·lícula passa de seguida a 'Let's Sing a Gay Little Spring Song', un número musical que troba els ocells del bosc fent una alegre alegria sobre l'amor en l'aire. Es tracta d’una melodia gairebé obnoxiosament alegre, que brolla de dolçor com si es tractés d’una paròdia de cançons de Disney massa precioses.

La juxtaposició d'aquesta guerra amb la seqüència de desolació i pèrdua que la precedeix és una mena de hilarant, sí. Però també se'n subratlla tranquil·lament bambiEls temes principals: la vida continua davant de l 'horror i la mort. En realitat és una idea reconfortant en la imatge gran, però, per a aquest moment, la manca de temps per penar-se (compara’l amb El rei Lleó, en què observem que Simba lluita amb la mort del seu pare durant força temps) posa de manifest la intensitat del que Bambi s’havia tret d’ell.

Pare de cérvols morts

Convertir protagonistes en orfes és una implementació estàndard a la caixa d’eines de simpatia de Disney. Necessitaríem un article complet, si no una columna recurrent, que expliqués les més tristes històries de nens de dibuixos animats que tinguessin va perdre un o els dos pares. Tanmateix, normalment troben un tutor que els protegeix o un mentor divertit per portar-los sota l'ala.

Bambi, però, queda amb el seu pare, que és pitjor. L’anomenat Gran Príncep del Bosc pot ser un noble protector i una figura inspiradora, però té una sensació de despreniment fred que el fa una presència menys que reconfortant. Bambi ni tan sols sap que la misteriosa figura que mira pel bosc és el seu pare fins a la meitat de la pel·lícula. Més de sis dècades després, va llançar Disney Bambi II, una seqüela que es recull al mig de l’original i explica la història dels esforços del Gran Príncep per trobar algú altre per criar a Bambi mentre tendeix als seus deures importants. Real calent, Sa Majestat.

La inevitabilitat de tot

Moltes històries infantils tracten d’herois joves sobrepassar grans probabilitats, canviar el seu món o fer realitat els seus somnis. Nens i adults s’inspiraran en missatges que diuen que si treballeu prou, viatgeu prou o desitgeu l’estrella adequada, podeu tenir allò que tothom diu que no podeu. La pobra noia es casa amb el príncep, l’antiga maledicció es trenca, el titella es converteix en un nen real. bambi no és una d’aquestes històries.

Una vegada i una altra, veiem com Bambi s’ha de lliurar als capricis d’un univers poc preocupant. Prenguem, per exemple, l'escena en què Friend Owl diu a Bambi, Thumper i Flower que aviat es convertiran en 'twitterpated'. El jove trio es mostra horroritzat per aquesta descripció d'estar enamorat i ha de promoure que mai no sigui víctima d'aquests sentiments. Però els instints d’animals aviat entren en peu i els tres s’estan desfent de possibles companys. Fins i tot la lluita intensament intensa de Bambi amb el rival Ronno masculí per les afectacions de la preciosa dona Faline se sent més com una qüestió de biologia desbordant que d’orgull o propòsit.

el número de telèfon del terminador

El foc

Els aficionats a Disney encanten un bon enfrontament clàssic entre l'heroi i el vilà. L’animació pot permetre un gran i fantàstic espectacle de fantasia que desperti alegres del públic. Hi ha L’espasa a la pedraEl duel màgic, Ursula va creixent fins a la seva mida La Sireneta, i la transformació de serp de Jafar a Aladí, només per citar-ne alguns. A tots ens encanta veure que els vilans es fan grans i cauen amb força.

bambitot i així, es basa en una conclusió que és molt més terrorífica del que és enlluernador. L’home torna amb tota una festa de caçadors, però en lloc de donar la possibilitat de justícia al seu heroi, la pel·lícula produeix un incendi forestal massiu. L’home continua sent l’antagonista, ja que el seu descurat amb la seva foguera és el que va provocar la combustió per començar. Però el foc és, naturalment, una força de la naturalesa mateixa, i les flames consumeixen ràpidament els arbres. Tots els nostres herois aconsegueixen sobreviure, però la visió de tot el món que hem conegut per a la pel·lícula que es va cremar a terra que els envolta no és gens estrany.

El Cercle de la Vida

bambi està paral·lel a una altra pel·lícula que s'uniria al cànon de Disney 52 anys després: El rei Lleó. Tots dos són rars exemples de repartiments d'animals en entorns totalment naturalistes. Cadascun presenta l’assassinat devastador d’un progenitor. Tot i que només una d’elles té una cançó sencera al respecte, totes dues històries es dediquen sobretot a il·lustrar “el cercle de la vida”.

Tots dos bambi i El rei Lleó Comença amb el naixement d’un príncep animal i acaba amb la seva pujada al tron ​​a mesura que neixen els seus propis hereus. Simba obté un final veritable, en què els seus enemics han estat derrotats i tenim tots els motius per creure que la propera generació tindrà coses millors que la darrera. Bambi, però, no aconsegueix una catarsi com vetlla des del lluny amb el seu company i fill, tal com ho va fer el seu propi pare.

L’home inevitablement tornarà mentre els animals continuïn sota la guia dels seus propis instints. Tot el dolor i la lluita de créixer que hem vist als ulls de Bambi continuarà en un cicle interminable per als seus fills i els seus fills. Aquesta és la forma de la natura, i això és el que fa bambi tan terrorífic com bell.