El que sembla avui l'hotel de The Shining

Per Edie Nugent/24 de desembre de 2018 17:47 EDT

Quan penseu en aquest hotel des de La brillantor, qualsevol nombre d’imatges memorables us pot passar pel cap. Potser veieu un hotel cobert de neu fet de pedra grisa o un gran edifici de sostre vermell amb un gran porxo davanter. Potser es presenta una visió de sang que s’obre des de lentament les portes de l’ascensor. Aquestes, i moltes més escenes del sobrenatural, van tenir lloc dins dels límits del fictici Overlook Hotel.

Fet encara més famós del llegendari director de cinema de l'adaptació de la pel·lícula Stanley Kubrick de 1980, l'Opici no és només un lloc. Es tracta de tres llocs separats, cadascun amb les seves històries i situar-se dins de la llegenda d’un dels contes més desconcertants de la febre de la cabina mai. Si teniu curiositat sobre els orígens de la vida real de l’hotel assassinat amenaçador, hem descobert les històries que hi ha darrere dels paisatges terrorífics i hem trobat els llocs de la vida real que els han inspirat, revelant què són els hotels La brillantor sembla avui.



No és gran la vida a The Overlook?

La Timberline Lodge

Quan la tercera novel·la de Stephen King La brillantor va arribar a les prestatgeries el 1977, es va convertirel seu primertapa dura best-seller. Seguit per Testà de peu el 1978, aquests llibres van cimentar el lloc de King com el preeminent autor de terror popular de la seva generació. Va ser quan un dels directors de cinema més famosos de tots els temps va llegir el llibre de King. Segons la seva dona Christiane, Kubrick havia decidit quan era jove que 'anava a fer una pel·lícula de terror tan espantosa que l'anunciaria dient que podríeu recuperar els vostres diners' si podríeu situar-vos-hi.

Kubrick va decidir quins hotels informarien la configuració del seu Overlook Director artístic Roy Walker viatja per Amèrica fotografiant hotels que 'podrien ser adequats per a la història'. Quan Kubrick va revisar les fotos, es va instal·lar a l’hotel Timberline, a prop de Mount Hood, a Oregon, per al seu exterior. Kubrick va trobar la ubicació 'veritablement espantós', perquè, com passa, el Mount Hood és un volcà latent.

El director va assenyalar que Hood va experimentar rumbs sísmics pre-erupció poc després de la publicació de la pel·lícula, similar a les que uns mesos abans van precedir la gegantina erupció de Mount St. Helens, a menys de seixanta quilòmetres. Kubrick va fer broma de que potser la Timberline compartiria el 'destí ardent' de la novel·la de Overlook of King, cosa que quedaria fora de la seva adaptació cinematogràfica, si Mount Hood esclatés.



Congelat en el temps, igual que Jack Torrance

La Timberline Lodge

The Timberlinea Oregon s’assembla molt al mateix que avui a la pel·lícula. Ho aconsegueix cobert de neud’una manera similar a l’escena en què Danny s’escapa per la finestra del bany mentre la seva mare queda enganxada un públic captiu a la del seu pare Espectacle aquesta nit impressions. Aquella escena va ser disparatElstree Studios a Anglaterra, on la part frontal de la Timberline es recreava a fons, però els equips de la hivernada Overlook van ser capturats per un equip de dos homes de la segona unitat. Jan Harlan, el productor de la pel·lícula i el cameraman Doug Milsome van estar estacionats a Oregon durant quatre setmanes durant l'hivern. 'Tal com passa amb moltes pel·lícules de Stanley', va dir Milsome, 'vam superar una mica el programa'.

brian dennehy valor net

Harlan va explicar que el rodatge a l’hivern consistia només en els dos homes i una càmera fotogràfica, “perquè no volíeu veure res més que la neu verge. Era un hotel fantasma i, suposadament, estava desert. ” Harlan i Milsome esperarien que nevés i s’aixequés ben aviat al matí, passant per l’entrada posterior de l’hotel per no deixar empremtes. La parella va encendre llums brillants a les habitacions, que eren les úniques habitacions il·luminades a l’hotel. Tothom restava adormit. 'Us prepareu a la posició i espereu que hi hagi prou llum per obtenir una exposició i després la dispareu', va explicar Harlan. Van disparar imatges des de dins de la gota de neu i es van dirigir a l'Opici cap al final de la pel·lícula de la mateixa manera. Harlan la va anomenar 'la forma rara de fer cine'.

Anem tots al vestíbul ...

Quan Walker va tornar del viatge per Amèrica amb imatges per a Kubrick de possibles ubicacions, un hotel va contenir interiors que es van cobrir amb adorns basats en dissenys nadius americans. Conegut aleshores com a Alhawanee Hotel al parc nacional de Yosemite, a Califòrnia, els seus interiors no farien més que inspirar el cineasta, que esdevindrien la base de quatre elaborats conjunts que Kubrick va construir als Elstree Studios de Londres, a més del retrocés on hi havia la façana de la Timberline Lodge. recreat.



Alguns escriptors han teoritzat que el disseny d’aquests conjunts va revelar l’agenda oculta de Kurbrick en la confecció La brillantor. Un va citar cèlebrement que formaven part dels motius dels nadius americans un comentari sobre els genocidis colons blancs perpetrats a les tribus de la zona, mentre que un altre sentia els grups interconnectats representat el mite clàssic grec del Minotaure, mig home / mitja toro empresonat al centre d’un laberint. El que sabem amb seguretat és que Kubrick volia que l’hotel “semblés autèntic més que com un hotel de cinema tradicionalment esgarrifós”. El director va explicar a una entrevistaamb el crític de cinema, Michel Ciment, va confiar en la 'disposició laberíntica i les enormes habitacions de l'hotel' per 'proporcionar un ambient prou estrany' per als tràgics esdeveniments de la pel·lícula.

El vestíbul de Majestic és espantosament similar

Justin Kern

Ara es canvia de nom el Majestic Yosemite Hotel, és realment sorprenent el semblant que té la zona de recepció i recepció de la popular estació d'esquí en comparació amb els conjunts de Kubrick La brillantor a Elstree. Esquema de disseny de Majestic, que es veu aquí en una foto de Justin Kern, es va replicar i es va modificar lleugerament al vestíbul de la pel·lícula. La rajola de Majestic es va inspirar en dissenys de les tribus Yurok, Hupa i Pomo de Califòrnia, i un mosaic similar va tenir el protagonisme de la pel·lícula de Kurick, emmarcant la mort del senyor Hallorann, interpretat memorablement per Scatman Crothers.

Hi ha una teoria que aquests motius contenen un ou de Pasqua de Kubrick, a saber que 'La brillantor tracta explícitament del genocidi dels indis americans ', com ho va dir un escriptor. Abans de rebutjar la idea, és important que Majestic sigui a terra pres violentament pel Batalló Mariposa de Califòrnia, que va expulsar les tribus de la vall de Yosemite arran de l'or del 1849.

Em recorda la línia parlada pel cap de Jack Torrance, Stuart Ullman: 'Se suposa que el lloc es trobava en un cementiri indi i crec que realment van haver de repel·lir uns quants atacs indis mentre el construïen'. La línia no apareix a la novel·la de Stephen King, per la qual cosa el mateix Kubrick va optar per centrar-se deliberadament en aquest tros d'història.

Tot el treball i sense joc ...

'Tot el treball i res de joc fan de Jack un noi avorrit.' Aquestes paraules infames marquen el moment en què finalment Wendy Torrance accepta que el seu marit ha perdut la ment, mentre que passa per les pàgines de la novel·la en què treballa des de fa més d’un mes i només veu la mateixa frase, repetida centenars de vegades. Aquesta escena es va rodar a l’Etapa 3 d’Estudis Elstree, a la porció del conjunt conegut com a Colorado Lounge. Va ser el més gran dels conjunts interiors de Kubrick. Garrett Brown, que va inventar la tecnologia Stedicam que va permetre a Kubrick dirigir les necessitats exteses La brillantor, va escriure que el 'vast i complex' conjunt tenia 'passadissos, escales i habitacions interconnectades en dos nivells'.

Aquests bits interconnectats del conjunt estaven governats per l'escriptor Rob Agersha batejat'geografia impossible'. Ager va fer una visita als arxius de Kubrick i va aconseguir localitzar dissenys de models per al saló de Colorado que confirmaven les seves sospites sobre el conjunt espacialment impossible. 'Es va mostrar un passadís al voltant de la paret i desapareixent al buit darrere les finestres del saló', explica Agers. 'El passadís és impossible.'

Van començar el foc

Justin Kern

El Majestic Yosemite Gran salóEncara apareix de forma sorprenent al Colorado Lounge, on Jack amenaçava la seva aterroritzada dona en una escena que, segons suposa, va dir va trigar gairebé 127 preses. En el moment, Shelley Duvall va afirmar que Kubrick la va empènyer a propòsit, dient que si no hagués estat per “batre cap de vegades junts, no hauria sortit tan bé com ho feia”. Però també li va dir a Roger Ebert diversos anys després que el treball era 'gairebé insuportable ... Vaig haver de plorar 12 hores al dia, durant tot el dia, els últims nou mesos seguits'.

Aquesta imatge de Justin Kern, pres del saló de Majestic Yosemite el 2013, mostra la part del veritable Gran Saló on Kubrick va afegir el passadís impossible. Al costat del passadís hi ha grans finestrals, replicats per Kubrick a Elstree Studios, que Brown va escriure s’havia d’encendre per '700.000 watts de llum a l'exterior' per donar la impressió de llum del dia. Això va comportar porcions de la temperatura establerta fins a 110 graus i va portar a un incendi que va destruir completament l’etapa 3.

Segons l’editor de so Ray Merrin, el foc només feia estralls ... quan sortíem fora no podíem creure-ho. Totes les bigues eren trencades com cintes. Increïble. Penseu-vos que Stanley, tot el que estava preocupat era treure el seu so ràpidament abans que li passés res. L’etapa 3 va ser eventualment reconstruït i solia rodar l'escena de la serpRaiders of the Lost Ark.

Primer pis: vestíbul, recepció i rius de sang

'Només ens va implicar estar en un aquari bastant gran amb una càmera ... pel passadís ens va venir directament', va recordar Milsome del seu treball que va disparar la inquietant escena de l'ascensor. Milsome era una de les úniques persones dins de l'escenari coneguda com 'el tanc' a Elstree, onels efectes de la balena del clàssic d’aventures de 1956 Moby Dicktambé van ser afusellats. Ell i la càmera van estar tapats per mantenir la sang, un líquid sintètic conegut com a Kensington Gore. Milsome assenyala que la força de la sang que es precipitava cap a la càmera va sacsejar el vidre situat davant de la seva lent per capturar el tret.

'Vam estar setmanes i setmanes i setmanes intentant que la qualitat i el color de la sang fossin el més natural que pogués ser', va dir Leon Vitali, L’assistent de Kubrick durant molt de temps. Vitali també va relacionar que 2001 el director estava tan nerviós per l'èxit de la sagnant escena, que no podia romandre al plató per veure que es filmava. 'Va dir Stanley, vigileu i digueu-me si alguna cosa va malament', va dir Vitali, 'i després va sortir!' 'Vitali va afirmar que el que veieu a l'escena és real: el' diluït de sang ' de fet va agafar i moure els mobles. Va ser un volum tan violent d'aquest líquid vermell. els que érem allà pensàvem: 'Déu meu, ens fem ofegar!'

Històricament esgarrifós

Justin Kern

Els informes varien quant el temps que va trigar a rodar-se l'escena de l'ascensor. Alguns escriptors ho afirmen va trigar un any, mentre que d’altres diuen que es va fer a tres preses. Sigui com sigui, al final Kubrick va quedar tan content amb el tir de l’ascensor de sang que el va utilitzar en la seva totalitat com a tràiler de La brillantor. Suposadament havia de fer-ho mentir al respectea la MPAA, que no va permetre que els tràilers que es mostraran a un públic de totes les edats tinguessin sang visible. D'alguna manera Kubrick va aconseguir convèncer als censors que es tractava només d'un 'aigua de color rovell' que sortia de les icòniques portes vermelles.

Mentrestant, l'ascensor és semblantment semblant als ascensors reals del Majestic Yosemite Hotel, vist en aquesta foto per Justin Kern. Els ascensors són encara en ús avui, tot i que alguns mecenes els han trobat més aviat lent. Potser es poden perdonar per haver mostrat una mica la seva edat, tal com eren el primer ascensors que es van construir mai al parc nacional de Yosemite, el 1927.

L’horror de l’hotel és Must-See TV

Potser quan pensis La brillantor preveu un edifici més petit de color blanc amb un sostre vermell. Aquesta seria lael Hotel Stanley, el lloc que en realitat va inspirar Stephen King a escriure La brillantor. És bastant diferent a l'aspecte de Kubrick's Overlook Hotel. King té mai ha estat tímidsobre el seu menyspreu per la pel·lícula de Kubrick, que va anomenar 'una tragèdia domèstica amb només capgrossos vagament sobrenaturals'. King va afirmar que es tractava d'una pel·lícula d'un home que pensa massa i se sent massa poc ... mai se't posa per la gola i penja com hauria de ser el veritable horror. Ouch.

Aleshores, què ha de fer un pare més venut de la ficció de terror modern, sinó escriure i produir la seva pròpia versió? La minisèrie de televisió ABC en tres parts es va rodar al lloc del Stanley a Estes Park, Colorado, el 1997. Una de King's greuges principals amb la pel·lícula de Kubrick va ser com la directora va canviar el personatge de Wendy, anomenant-la 'un dels personatges més misògins que mai ha posat al cinema, bàsicament només hi és per cridar i ser estúpid i no és aquesta la dona que vaig escriure'. En el seu mini-sèrie com en la seva novel·la, King va escriure Wendy com un personatge dur que va fer un esforç de darrera rasa per mantenir junts la seva família, ja que l'alcoholisme de Jack, els problemes monetaris i el propi Overlook amenacen de consumir-los. És una història personal per a King, qui basant-ne algunsen lluites pròpies amb addicció.

l’espectacle eric iric

El veritable Hotel Overlook s’alça?

El Stanley Hotel

El Stanley Hotel va ser construït per Freelan Oscar Stanley, cofundador de la companyia Stanley Motor Carriage, iinaugurat el 1909. A la seva postguerra, l'hotel va resultar costós de funcionar i va caure en desgràcia als anys 70, va acabar al tribunal de fallides el 1990. Va ser adquirit pel Grand Heritage Group per 3,1 milions de dòlars i va aconseguir recuperar la seva glòria anterior abraçant la seva ric passat literari (i sobrenatural). Els seus nous propietaris ofereixen 'visites nocturnes' a la propietat que posen de manifest la seva història embruixada. El fantasma de F.O. Stanley es rumoreja freqüentar la sala de billar (la seva preferida en vida), així com el bar. Es diu que la seva defunta dona Flora apareixia a la sala de ball que el seu marit va construir per a ella, tocant el piano per entretenir els seus convidats.

Modern avistaments de fantasmes al Stanley s’inclouen algunes fotografies impressionants d’hostes que pretenen mostrar el paranormal: recentment una nena fantasma va aparèixer en una instantània presa a les escales del vestíbul de l’hotel. L’any abans, es va fer una foto del que semblava una dona i un nen etèrics a la part superior de la mateixa escala. A més d'incorporar l'atractiu desgavellat de Stanley en la seva comercialització, l'hotel va començar a celebrar-se amb un costumista 'Bola brillant'A Halloween a finals dels anys 90, i fins i tot va plantar un laberint de tanca a la seva gespa frontal el 2015 (per si us pregunteu: sí que podeu aconseguir casat allà).

Aquesta habitació no existeix

Quan Kubrick va començar la seva producció La brillantor i va decidir utilitzar l'exterior de la Timberline Lodge a la seva pel·lícula, els propietaris de la lògia Va sol·licitar que canviés el nombre d’una habitació on tenen lloc algunes escenes pivotants i terrorífiques. Temint que els seus clients evitessin l’habitació 217 si la pel·lícula es mostrés popular, la direcció de l’hotel quedava apassionada quan Kubrick va acceptar renumerar la suite a l’habitació 237, que no existeix a la Timberline. L'habitació tampoc no pot existir en funció del conjunt de Kubrick. Igual que el passadís del darrere del saló de Colorado és físicament impossible, també ho són les dimensions interiors i exteriors de la sala 237.

La porta d'accés a la sala 237 està flanquejada per dues altres entrades de la sala a la mateixa paret. Les portes estan separades a menys de deu peus de distància, el que significa allà no és prou espaiA la suite veiem a Jack Torrance passejar a la recerca de la 'dona boja' que la seva dona afirma agredir al seu fill. Harlan va confirmar que aquestes anomalies espacials eren intencionades a l'A Entrevista 2012, va dir: 'El conjunt va ser construït deliberadament per ser fora de la pista ... la audiència es va fer deliberadament per no saber cap a on van'.

Aquesta habitació existeix, però els seus fantasmes?

TripAdvisor

L'habitació 217 és el nombre real de la suite on el rei i la seva dona Tabitha van visitar una visita al Stanley el setembre de 1974. La parella va ser els únics convidats aquella nit, ja que l'endemà l'hotel es tancaria per l'hivern. 'Vagant pels seus passadissos', rei va escriure al seu lloc web, 'Vaig pensar que semblava el perfecte - potser l'arquetípic' - per a una història de fantasmes. Aquella nit, vaig somiar amb el meu fill de tres anys que corria pels passadissos, mirava cap a sobre la seva espatlla, amb els ulls ben oberts, cridant. L’escriptor es va despertar de cop i volta, suat, gairebé caient del seu llit. 'Em vaig aixecar, vaig encendre un cigarret, em vaig asseure a la cadira mirant per la finestra dels Rockies i, quan es va fer el cigarret, vaig tenir els ossos del llibre fermament al cap'.

King no sabia en aquell moment que la sala 217 ja era famosa per aquells que coneixien la història del Stanley. El 1911, la cambrera Elizabeth Wilson va desencadenar una explosió quan va entrar a l'habitació, que desconeixia que tenia una fuga de gas, amb una espelma encesa arran d'una apagada. Va ser explotada pel pis, però va aconseguir sobreviure i va treballar a l'hotel fins a la seva mort. Segons el seu esperit, encara persegueix la sala, 'de vegades plegant la roba dels hostes i traient-los' o pujant al llit amb parelles no casades per separar-les. És la sala més popular del Stanley, amb molts caçadors de fantasmes i aficionats al terror comprometent-se a passar la nit amb l'esperança de fer una visita. Prou d’allò més, l’habitació 217 és la suite més popular a la Timberlinetambé.

La veritat nua dels banys

Hi ha un bany improbable situat a les parets impossibles de la sala 237. Jack entra al safareig verd mentre fa un pas per la suite a la recerca de la dona que va atacar el seu fill. Segur, una jove dona rossa treu la cortina de la dutxa. La majoria dels cuidadors tan fatídics en la seva feina com Jack afirma estar preocupat per aquest descurat que s’amaga al seu hotel durant més d’un mes. Jack simplement somriu i l’abraça, amb resultats horrorosos.

Escriptors i aficionats han especulat que aquesta estranya escena representa 'la manifestació del mal que s’amaga dins de l’hotel Overlook', al·legant que 'Jack Torrance que la fa petar és el moment en què el mal realment es fa càrrec de la seva ànima, posant en lloc l’acte final de la pel·lícula'. Altres escriptors han explorat L’ús de banys de Kubrick al llarg de la seva carrera cinematogràfica, contendent que sovint són la '' zona de culte '' on treiem les nostres màscares socials i on es parla la veritat '.

Ens atrevim a deixar la cortina de la dutxa tancada

TripAdvisor

A la novel·la de King, la dona de la banyera de l’habitació 237 té un nom i una identitat: és la senyora Massey, una dona casada que va venir a l’Ovici per tenir una aventura. Mentre hi és, el seu amant la deixa, agafant amb ell el seu car esportiu. Distreta, pren massa pastilles de dormir rentades amb alcohol i mor a la banyera de l’hotel.

L'escena on trobem el cadàver de putrefacció de la senyora Massey La brillantor és inquietant si estàs llegint el llibre, veient la pel·lícula de Kubrick o vegeu la mini sèrie de King (on, certament, alguns pensaven que millorat a escena mentre que d’altres ho va trobar còmic). La banyera de l’habitació 217 de The Stanley no s’assembla a la del bany de Kubrick, però és un timbre mort per a la tina de peus de les arpes, tant a la minisèrie de TV com aben revisatopera fet de La brillantor,escenificacióel 2016. Tampoc és l’últim que veiem de la senyora Massey -ella torna a la novel·la de seqüela de King Doctor Sleep, llançat el 2012 iprogramat per convertir-se en pel·lícula protagonitzat per Ewan McGregor com a adult Danny Torrance.