Com semblen les criatures Bird Box finalment revelades

Howard Berger / SFX Atlas / Instagram Per AJ Caulfield/6 de gener de 2019 20:23 EDT/Actualitzat: 23 d’abril de 2020 19:26 EDT

Tret que no us hagueu amagat sota una roca, no sou un fan de pel·lícules esgarrifoses o que recentment heu tingut accés a un Netflix probablement heu vist o, almenys, que heu sentit a parlarCaixa d’ocells. El original thriller post-apocalíptic del lloc de reproducció ha agafat tempestes a les xarxes socials i al món amant del cinema de terror innombrables memes d'Internet centrat en el personatge de Sandra Bullock i fins i tot un 'repte' de Twitter va veure que els fanàtics es plegaven i intentaven realitzar tasques quotidianes tal i com ho fan els personatges de la pel·lícula.

Quède veritat Tot i així, les criatures de la pel·lícula van cridar l'atenció dels espectadors, més que qualsevol cosa. monstres que condueixen a la gent a suïcidar-se i a manipular els 'supervivents' per convèncer els altres perquè es maten.Caixa d’ocells mai no va mostrar les criatures en forma física, només afegint-se al misteri que hi havia darrere i augmentant la intriga dels fans.



Ara, gràcies al dissenyador i escultor Andy Bergholtz i a l'estudi d'efectes especials SFX Atlas, sabem finalment quèCaixa d’ocells Els monstres semblen; i el que podríem veure a la pantalla tenia plans per a la pel·lícula.

Bergholtz, acreditat com el maquillatge d’efectes especials continuenCaixa d’ocells, va portar a Instagram el cap de setmana a compartir un carrusel de fotos que revelen el disseny que la directora Susanne Bier tenia intenció d’utilitzar originalment.

Segons Bergholtz, que va incloure un subtítol detallant la lògica darrere de laCaixa d’ocells aparença de monstres, no hi ha dues persones que veuen les criatures de la mateixa manera; la seva físic canvia de persona a persona. El disseny presentat a les fotos, però, és la criatura que Bergholtz i el Caixa d’ocells equip d’efectes especials creat per al personatge de Bullock, Malorie, a l’estudi d’efectes de maquillatge basat a Los Angeles, KNB EFX Group. Un monstre amb cara de nadó amb un cap bulbós i cobert de vena, orelles inflades, sense dents i un cos semblant a una serp pensat per a ser creat mitjançant CGI, la criatura és el que Malorie hauria vist en una escena pesquera que finalment va ser desballestada. el tall final deCaixa d’ocells.



'Vam tenir el plaer únic de dissenyar un maquillatge esgarrifós per a la pel·lícula, tot i que l'escena va acabar al pis de la sala de tall. Tingueu en compte, la fatal 'visió' que cada personatge va veure seria molt diferent per a cada persona (entendreu si heu vist la pel·lícula), i aquest maquillatge va aparèixer en una 'seqüència de somni / malson' amb Sandra. El personatge de Bullock ', va explicar Bergholtz.

Va continuar: 'Tenint en compte el seu estat embarassat i l'arc emocional a través de la pel·lícula, els productors van sentir que el malson de Sandra tindria alguna cosa a veure amb una criatura de nadó retorçada i demoníaca que l'atacava (això és tot el que pogués recollir sobre el context de l'escena). . Vaig esculpir com a mínim 3 o 4 variacions en el disseny abans que s’aprovés, que va començar com un aspecte més agressiu i monstruós i es va revisar per ser una mica més subtil al final. També vaig tenir el plaer de pintar les pròtesis acabades abans d’enviar-les a muntar, per ser usades i interpretades per l’únic i únic Dirk Rogers @thehalloweendirk, aplicat pel genial @proutyfx (artista d’efectes de maquillatge nominat a l’Acadèmia Stephen Prouty). '

Bergholtz també va escriure: 'És curiós, vaig llegir una entrevista recentment on Bullock va descriure la criatura com un' home verd i semblant a una serp amb una cara de bebè horrorosa. Moltes persones han especulat com podria semblar la criatura, però no aconsegueixen adonar-se que la porció d’home verd de la serp era simplement Dirk amb un vestit de pantalla verda de spandex. Tot el que tenia fins al coll tenia la intenció de ser una criatura / cos gegant CGI afegit després. '



Andy Bergholtz / Instagram

Abans de la revelació de Bergholtz, SFX Atlas també es va dirigir a Instagram i va penjar un collage del disseny de Bergholtz, a més de Prouty aplicant les pròtesis pre-pintades a Rogers.

'La criatura no vista Caixa d’ocells creat a @knb_efx, tristament tallat de la pel·lícula final. Andy Bergholtz @andy_bergholtz va esculpir i pintar prèviament les pròtesis. Stephen Prouty @proutyfx va anar a fixar-se i va aplicar el maquillatge a l’actor Dirk Rogers @thehalloweendirk ”, es diu el títol.

Howard Berger, el copropietari del grup KNB EFX, on es van dissenyar els dissenys per aCaixa d’ocells es van crear creacions, es van afegir a la seva pròpia publicació d’Instagram que aparentment s’ha suprimit ”, sempre és una mica decebedor quan es faci tant d’esforç en alguna cosa que acabi al pis de la sala de tall, però ho aconsegueixo i sempre és el que és millor per a la producte final. ”

SFX Atlas / Instagram

Qualsevol persona que faci una ullada a aquestes fotos, acceptarà que els dissenys, esculpits i pròtesis són A) inquietants i B) excepcionalment ben realitzades. Però després de veure què és elCaixa d’ocells Se suposa que eren monstres, molts seguidors han defensat que la decisió de mantenir la forma física de les criatures fora de la pel·lícula era dels millors.

'Sento que em falta alguna cosa aquí. Com es veu que això suposa que les masses de gent es vulguin suïcidar? No entenc el significat de fer que el monstre sembli així ', va escriure un usuari d'Instagram als comentaris de la publicació de SFX Atlas'. Un altre va afegir: 'Crec que el fet de tallar era el correcte'.

Un altre usuari va comentar: 'Sí ... no és correcte aquesta pel·lícula a TOTS. Sembla que es reciclés amb un altre concepte diferent. '

D’altres van assenyalar el fet que la novel·la del 2014 de Josh Malerman Caixa d’ocells, sobre la qual es basa la pel·lícula, mai no descriu els monstres, és a dir, mig home, mig parell de nadó cosaamb un cos inclinat i unes orelles discapacitades és sens dubte una interpretació interessant.

Andy Bergholtz / Instagram

Això ens porta a l'elefant de la sala: Per què no?Caixa d’ocells mai mostrar els monstres?

Segons resulta, l'actriu Bullock va tenir la mateixa reacció davant la criatura que molts fanàtics: ella no podia deixar de riure quan filmava la seqüència de malson, que no és exactament el tipus de resposta que un cineasta vol sortir d'una escena que volia ser traumàtica. El director Bier aviat es va adonar que seria convenient treure aquest moment de la pel·lícula i deixar l'aparença dels monstres fora de la pel·lícula per mantenir una sensació de tensió i temor.

'És fàcilment divertit. En realitat vam rodar aquella (escena) i vam gastar molta energia en (), però cada vegada que la veia, em va semblar: 'Això no serà tens. Només serà divertit. Al principi, Sandy era com 'No vull veure-ho', perquè pensava que feia por. Aleshores va ser com: 'No m'ho mostris perquè (riuré)'. Cada vegada que ho feia, era com 'S ***, que és una pel·lícula diferent', va explicar Bier en una recent entrevista ambSagnant repugnant. 'Són quins siguin aquests éssers, us afecten la més profunda por. La por més profunda de tothom serà diferent de l'altra. Crec que de sobte adopta una forma concreta per il·lustrar que es fa feble. Quan la concepció és realment forta, intentar il·lustrar-la és pràcticament sense sentit. De manera que hauria estat una decisió equivocada ”.

Totes les coses considerades, és clar que tothom hi participaCaixa d’ocells - de Bier a Bullock al mateix Bergholtz - està satisfet amb l'elecció de mantenir fora de la forma física dels monstresCaixa d’ocells. Com va escriure Bergholtz a la seva publicació, 'en realitat m'agradava molt la pel·lícula i penso que era millor que NO mostrés el maquillatge. Kudos al director per haver-se enganxat a les pistoles en aquell.

la taquilla mòmica 2017

Igual que el disseny de la criatura varia del que apareix (o no ho és, en aquest cas) al material d'origen, també ho fafinal deCaixa d’ocells. Tant la novel·la de Malerman com la pel·lícula de Netflix acaben amb Malorie i els dos fills que té cura, Girl i Boy, que finalment troben seguretat quan arriben a una antiga escola per a cecs. Però, al llibre, el trio descobreix que la majoria de les persones que hi viuen no van néixer cegues ni van quedar a cegues més tard. En realitat, la majoria s’han cegat deliberadament per sobreviure. (Al cap i a la fi, no podeu deixar-vos matar pel que no podeu veure.)

En embolicar-se una nota lleugerament més lleugera i positiva, No explorant completament la força de les criatures i no mostrant-les a càmera,Caixa d’ocells la pel · lícula va deixar la porta oberta per una seqüela que podria aprofundir en el món del cinema. Si Netflix dóna un avantatge al projecte potencial, potser els espectadors podran veure els monstres en moviment i es mostraran més universalment pel que s’acaba mostrant.

Andy Bergholtz / Instagram Andy Bergholtz / Instagram Andy Bergholtz / Instagram