La veritat incontestable del Halloween de John Carpenter

Per Mike Floorwalker/25 d'octubre de 2017 8:59 am EDT

A la tardor de 1978, un fenomen terrorífic es va produir a Amèrica. Els joves sortirien a passar una nit innocent al cinema, només per tornar a casa cridant a tots els seus amics sobre com un director de cinema que la majoria d'ells no havien sentit mai havien espantat el cruent infern. Com en totes les pel·lícules de por que heu vist, aquests amics sempre haurien de revisar el presumpte terror per ells mateixos ... només per patir la mateixa destrossa.

còmic mort caminant Jesús

L'home que tenia al darrere del fenomen era un jove cineasta anomenat John Carpenter i el seu instrument de terror era una pel·lícula B de baix pressupost que els productors només tenien l'esperança de recuperar el seu escàs pressupost. En lloc d'això, va donar origen a la vaca en efectiu que és la pel·lícula moderna slasher, establint pràcticament cadascun dels tropes d'aquest gènere i anunciant dramàticament el seu director com a nou talent principal. A continuació, es mostren algunes coses que potser no heu sabut sobre una de les pel·lícules de terror més grans i influents de tots els temps: John CarpenterHalloween.



Era una característica independent

Halloween és un dels pocs films de terror que hi ha seleccionada per al Registre Nacional de Cinema. Però no va ser exactament una producció important: la pel·lícula va ser el fil conductor del productor Irwin Yablans, el fundador i director executiu de Compass International Pictures, una petita companyia de producció independent amb exactitud zero sota el cinturó. Yablans, buscant un director per al seu primer llargmetratge, va passar a la segona pel·lícula de Carpenter ...Assalt a la Sala 13, un accionista del 1976 que tenia un aspecte fantàstic i que havia estat afusellat amb un pressupost molt modest.

Carpenter ja havia desenvolupat una escola de cinema de la USC projecte d’escola al seu debut en 1974Estrella fosca abans de desembarcar la feina del directorRecinte 13, un indie de pressupost molt baix que no va aconseguir despertar molt interès pels Estats, però va rebre una agitació recepció crítica a Europa. Amb el seu fort estil visual i la seva capacitat d’innovar en un pressupost ajustat, ja va ser evident, Yablans va contractar Carpenter per dirigir la imatge de debut de Compass, tot i que en aquell moment, Yablans només tenia la llavor d’una idea per a la seva pel·lícula. Fusteria i el seu soci Debra Hill escrivien el guió i el financer Moustapha Akkad va sumar el pressupost de 320.000 dòlars.

No va ser la idea de fusteria

La idea de Yablans era prou simple: un assassí psicopàtic que perseguia els cangur. De fet, ben aviat en la preproducció, el projecte tenia el títol de treballEls assassinats de cangur. Parlant ambEntreteniment setmanal, Fuster recordat, “Estava acabant (dirigint) una pel·lícula de TV anomenada Algú em mira. quan Irwin Yablans va trucar i va dir: 'Per què no ho establim a la nit de Halloween, de fet, per què no l'anomenem? Halloween? ' Li he de donar crèdit. Així que Debra i jo ... vam començar a escriure.



Fuster i Hill van omplir detalls arribant a la seva infantesa; la petita ciutat on es va produir la pel·lícula va rebre el nom de Haddonfield després de la ciutat de Nova Jersey, on Hill va créixer, i molts dels noms de carrers van ser registrats des de Bowling Green, Kentucky, on es va aixecar Carpenter. Fusteria va arribar a la noció de la petita ciutat com a llegenda urbana amb un fosc secret que revisa l’horror del seu passat a la nit de Halloween i, a continuació, com Hill explicat aFangoria, 'Hem escrit tot el tema en tres setmanes. Llavors només havíem de trobar els actors adequats ”.

Jamie Lee Curtis no va ser la primera opció

Especialment important va ser el paper de Laurie Strode, l'heroïna de la pel·lícula. Tommy Lee Wallace, amic de Carpenter i un dels editors de la pel·lícula, va explicar: 'Va ser un moment en què les dones estaven reivindicant els seus drets com mai, i Debra era una dona molt assertiva. De cap manera que ella tingués un tipus violeta plorant com la seva heroïna. Fuster era amb ganes de repartir Annie Lockhart, la filla deLassie l'actriu June Lockhart, però Hill tenia altres idees.

Jamie Lee Curtis, de 19 anys, era actriu de televisió en aquell moment, i hi tenia un paper permanent a la secció sèrieOperació Petticoat. El fuster, que no mirava la televisió, no l’havia vist mai treballant, però Hill estava convençuda que seria perfecta per al paper. 'Jamie s'assembla molt a Laurie', va explicar Hill. “És molt introspectiva, molt complicada. Jamie té moltes facetes interessants i hi ha una innocència molt bonica que el negoci encara no s’ha arruïnat ”. Un petit detall va ser tot el que va ser necessari per convèncer Carpenter: Curtis també va ser la filla de Janet Leigh, potser la reina original del crit, la dutxa de la qual havia estat interrompuda per Norman Bates en el clàssic del 1960.Psico. Fusteria bàsicament ho veia com una promoció gratuïta, i a Curtis se li donava la part.



secrets revelats

Fuster va treure tots els trucs

Si la pel·lícula no sembla un pressupost massa baix, és perquè Carpenter va ser un mestre en l'elaboració alguna cosa de res. Com que no hi havia cap lloc en el pressupost per a un departament de vestuari, tot l’armari del repartiment es va comprar a bon preu als grans magatzems locals; Curtis ha costat menys de 100 dòlars. La màscara de Michael Myers es va elaborar amb una màscara repel·lida de William Shatner, pintada de color blanc i amb alguns altres ajustaments menors: Wallace (que, a més de ser coeditor, també va ser el dissenyador de producció, director d'art i explorador d'emplaçament), la va comprar a una botiga de disfresses local per 1,98 dòlars.

Es van trobar moltes altres maneres de mantenir baixos els costos de producció. El cinematògraf Dean Cundey va oferir el seu propi Winnebago per a la tripulació; la casa presentada a la pel·lícula ja que la casa dels Myers va ser abandonada, propietat d'una església. Tot i que la pel·lícula es va rodar a Pasadena, Califòrnia, es va ambientar a Illinois, de manera que Carpenter i Cundey van evocar la sensació del Midwest en excloure amb cura les palmeres dels trets exteriors i fer servir diverses bosses d’escombraries plenes de fulles pintades per a escenes exteriors, dispersant-se. els voltants de qualsevol carrer que estiguessin rodant només per recollir-los tots per tornar-los a utilitzar en la propera sessió. Les persones que passaven a l’atzar van ser posades en servei com a extres, el camió de restauració va aparèixer com a convidat en una escena i l’estètica minimalista es va passar a la postproducció. Carpenter va escriure el film tema clàssic en només una hora, i va enregistrar tota la pel·lícula ell mateix en només tres dies.

Va popularitzar Steadicam

Steadicam és avui un dels equips de càmera més omnipresents en la producció de pel·lícules, un estat al qual deu almenys en part Halloween—Encara que fos un equip pràcticament idèntic però competitiu, el Panaglide de Panasonic, que era realment usat en la pel·lícula. Ambdues tecnologies disposen de plataformes 'flotants' muntades en el cos que permeten a l'operador de càmeres capturar fotografies de seguiment suaus i perfectes sense utilitzar un dolly, ideal per a la visió de Carpenter per a la pel·lícula, que literalment havia de posar les audiències a la sabata de l'assassí.

edward furlong 2018

El Steadicam havia estat utilitzat per primera vegada pel seu creador, el camarista Garret Brown, a la pel·lícula de 1976Lligat per Glòria.Halloween Va ser només la quarta producció que va utilitzar el sistema copycat, que acabaria sent tot oblidat, ja que Steadicam es va establir i es va convertir en un grapa del cinema modern. Les llargues i nefroses fotografies de fusteria de Carpenter van inspirar a molts cinematògrafs a provar la plataforma, i moments com Rocky Balboa fent les escales del Museu d'Art de Filadèlfia o la seqüència introductòria de l'obra mestra de Martin Scorsese.Goodfellas potser semblava molt diferent si Carpenter hagués optat per rodar el seu petit film de terror d’una altra manera.

Tothom treballava per cacauets

Carpenter volia un actor establert per a la psiquiatra Sam Loomis, l'únic personatge de la pel·lícula que entén la naturalesa exacta de l'amenaça, i la part va anar a l'actor britànic Donald Pleasence. Fusteria era un gran aficionat, parlant amb ellData límit, Ell va dir es va veure intimidat per la seva primera reunió. 'Anàvem a començar la pel·lícula d'aquí a una o dues setmanes, i ell va venir a Los Angeles i el vam conèixer per dinar', va recordar. 'Va dir,' No sé per què estic en aquesta pel·lícula i no sé qui és el meu personatge. Estava aterror ... Va dir: “L’única raó per la qual faig aquesta pel·lícula és perquè tinc pensió per pagar, i la meva filla a Anglaterra està en un grup de rock‘ n ’roll i ella va dir la música per a la que feies.Assalt a la sala 13és guai.' Però va resultar genial.

Com el nom més gran del repartiment, Pleasence va obtenir un cànon pla de 20.000 dòlars, mentre que l'estrella nominal Curtis només va rebre 8.000 dòlars. Amic de fuster Nick Castle—Un guionista que passaria a la plomaEscape de Nova YorkiEscapar de L.A.: Pagava la suma príncep de 25 dòlars diaris per retratar 'The Shape', com es diu Michael Myers als crèdits, i el mateix Carpenter va treure només 10.000 dòlars més un petit percentatge dels beneficis de la pel·lícula, que va acabar guanyant-se per ell. 'No recordo exactament quants diners vaig guanyar per a la pel·lícula', va dir. 'Recordo haver obtingut un xec per més d'un milió de dòlars, això no va ser gens dolent'.

El seu llançament inicial va ser molt limitat

Avui, pràcticament totes les grans pel·lícules d’estudi i una gran quantitat d’indies de perfil superior s’obren amb un gran llançament, impactant centenars o fins i tot milers de pantalles el mateix dia. Però no va ser tant el cas als anys setanta, especialment per a afers independents de baix pressupost comHalloween. Pel·lícules com aquestes es van publicar sovint en només uns pocs mercats, de vegades passant tota la seva carrera per allà a no ser que el boca a boca favorable conduís a més compromisos. Això era certament el cas Halloween, que va debutar el 25 d'octubre de 1978 en una sola ciutat: Kansas City, Missouri.

La pel·lícula va sortir lentament fora d'aquesta regió, amb prou feines, de fet, que durant molt de temps Carpenter va suposar que havia caigut. Però, a mesura que el buit va començar a créixer, els crítics nacionals van començar a prestar atenció i els va agradar el que van veure. El gran Roger Ebert va concloure la seva resplendent revisió amb un advertiment que hauria d'haver tingut algun fan de terror que espetegés la porta per comprar els bitllets: 'M'agradaria tenir clar això. Si no voleu tenir una experiència terrorífica, no ho veieuHalloween. ' La pel·lícula continuaria brut un sorprenent 47 milions de dòlars, que va regnar durant més d'una dècada com el més rendible pel·lícula independent mai realitzada.

robbie wolfe i danielle

No és gens dolent

A causa del seu lent llançament als Estats Units, molts cineastes van sentir a parlar Halloweenmolt abans que tinguessin l'oportunitat de veure-ho. Aquest va ser el cas de la majoria d’indies en aquell moment, però va tenir un efecte interessant amb certes pel·lícules de terror, una classe a la qualHalloweencertament pertany: pel·lícules que es recorden per ser molt més golejades del que en realitat.

Sobretot, anys 1974La massacre de motoserra de Texas contenia sorprenentment una mica de joc per a una pel·lícula amb aquest títol, i en Halloween, pràcticament n’hi ha No hi ha sang a la pantalla. L’expert expert de fusteria de construir lentament la tensió, les imatges esgarrifoses i els espantos de salt perfectament desplegats (com ara l’escena en què Laurie, que s’uneix a si mateixa després d’acabar de matar a Michael), ignora dolorosament la seva asseguda.just darrere d'ella) van deixar a les audiències amb la impressió que allò que acaben de veure devia ser violentament violent per tal de ser tan pertorbador. Hill ho feia al·lusió a les notes de producció dels anys 1981Halloween II, dient: 'La gent no sembla adonar-se que a la primera imatge no apareixia cap sang. Creus que estàs veient molt més del que et mostrem. '

No se suposa que hi hagués seqüeles

Per descomptat, ningú no va predirHalloween seria un èxit contundent, i com a tal, Carpenter i Hill mai no van pensar ni una sola seqüela, ni molt menys una franquícia. 'No pensava que hi hagués cap història més i no volia tornar a fer-ho', va dir Carpenter explicat a Data límit. “Totes les meves idees eren per a les primeresHalloween-no hi hauria d'haver-hi més ... Michael Myers eraabsènciade caràcter. Tot i així, totes les seqüeles estan intentant explicar-ho. Això és una tonteria: només em falta el punt de la primera pel·lícula.

Això vol dir que el famós final del cliffhanger de la pel·lícula, en què es veu que Michael va desaparèixer després de ser disparat per sis cops i caure en un balcó, no tenia la intenció de ser un cliffhanger, sinó que només tenia per objecte cargolar el cap del públic. Halloween II es va posar a la producció tan aviat com es va veure com era un èxit enorme la primera pel·lícula que estava formant, però Carpenter i Hill havien llançat una altra idea als productors: una que hauria d'esperar fins a la seqüela.amb un rendiment baix a la taquilla perquè revisin breument.

Va començar gairebé una sèrie d’antologia

En lloc de trobar maneres de tornar a Michael Myers, Carpenter i Hill van tenir la idea de contar-ho història diferent amb cada novetatHalloween la pel·lícula, convertint-la en una sèrie d’antologia de terror en curs.Halloween IIés taquilla tepida Va convèncer els productors per donar-li un tomb i el resultat va ser: 1982Halloween III: Temporada de la Bruixa-Aficionats al terror substancialment polaritzats a tot arreu i continua fer-ho avui.

La pel·lícula se centra en la sinistra corporació Silver Shamrock Novelties, fabricants de les màscares infantils més populars de la temporada, que són fonamentals per a un nefast pla per provocar una carnisseria indiscutible durant la nit de Halloween. Carpenter i Hill van produir, deixant les funcions de direcció a ningú que no fos Tommy Lee Wallace, que havia obtingut el quadruple de la tasca a la pel·lícula original. Però la inquietant història de ciència-ficció i terror es va produir en audiències molt confoses, que esperaven corporacions molt menys sinistres i molt més Michael Myers.

Ells aconseguirien el seu desig sis anys després, Encara que les seqüeles i reinicia la sèrie tot seguit proporcionaria rendiments disminuïts majoritàriament, amb una excepció: la de 1998Halloween H20: 20 anys després, que va ignorar les seqüeles anteriors i va servir com a seqüela directa deHalloween II. Irònicament, està a punt de rebre el mateix tractament retcon: elHalloween reiniciar programats per al 2018 ignoraran els seus predecessors i serviran com a seqüela directa de l'original, amb Fusteria com a productor executiu i proporcionant la puntuació—I Jamie Lee Curtis tornant per jugar a Laurie Strode una vegada més.