Això passa: per què tants superherois són orfes

Per Chris Sims/3 de novembre de 2017 12:04 pm EDT

Cada setmana, l’escriptor de còmics Chris Sims respon a les ardents preguntes que teniu sobre el món del còmic i la cultura pop: què passa amb això? Si voleu fer una pregunta a Chris, envieu-la a @theisb a Twitter amb el hashtag #WhatsUpChris, o envieu-lo per correu electrònic a staff@looper.com amb la línia de l'assumpte 'Això passa'.

P: Per què tants superherois tenen pares morts? - @YellFeat



Sempre que la meva dona i jo parlem de la possibilitat de tenir fills algun dia, hi ha una regla dura i ràpida en la qual no adoptarem cap cosa: mai no agafem aquest nen per veure una pel·lícula. Ho sento, petit Dràcula, què? És un gran nom neutre per gènere, però hauràs de mantenir-te amb Netflix fins que no siguis a la universitat. He llegit massa còmics per córrer el risc de prendre un error en derrubar-se per Crime Alley i acabar accidentalment creant un protagonista.

Però, malgrat que m’ha donat una por perfectament raonable de convertir-me en la tragèdia motivadora d’algú altre, la idea que tants superherois facin el primer pas cap a l’heroisme sobre els cossos morts dels seus pares és el que em sembla realment fascinant.

Motivacions tràgiques

Com moltes coses que s’han convertit en tròpics fiables al llarg dels anys, hi ha una senzilla raó per la qual es veu tant en els còmics de superherois: és una de les tragèdies més rellevants que pot passar un personatge. És una cosa que tothom pot entendre, sobretot nens.



A la vida real, les relacions entre parents solen ser molt més complicades que les generalitzacions que influeixen en la nostra ficció, però a nivell literal i pràctic, tots tenim pares i, en general, la majoria dels fills confien completament en ells. . bé, tot. Són la font d’aliments, refugi i pràcticament tota la resta que tens quan ets petit, per la qual cosa són una taquilla tan fàcil d’utilitzar a la literatura. Tothom, fins i tot les persones que no han crescut amb els seus pares, poden comprendre idea d’ells i què representen.

Són seguretat, són amor i comoditat, són el mateix concepte d’ordre. Són a casa. Treu-los i totes aquestes coses vagin amb elles. I és una mena de coses que poden generar una motivació per sortir-ne i fer alguna cosa al respecte.

No es tracta només de còmics

Això no és només alguna cosa que veieu als còmics. És un element de tota mena d’històries d’aventura, i ha estat des de fa molt abans que Krypton explotés i Joe Chill va tirar el detonant a Waynes. Però, fins i tot si el separem del seu llarg llegat, és a tot arreu.



Just a la part superior del meu cap, Harry Potter és orfe. James Bond és orfe. Luke Skywalker creu que és orfe, que configura un dels majors descobriments de la cultura pop. En particular, és notable perquè tota la raó per la qual funciona tan bé és que subverteix la història tradicional que hem vist un milió de vegades, on la jove i desafortunada protagonista es mostra venjança contra la persona que va matar els seus pares. El truc, per descomptat, és que el dolent és el seu pare, i això no només és un drama molt bo, sinó que també ensenya a joves espectadors impressionants una bona lliçó sobre com no es pot embrutar tot allò que escolteu per un estrany. assistent de cova. De totes maneres.

Luke i Harry mostren un altre aspecte important del que representen els pares en la ficció: són la connexió d’un personatge amb la seva família i amb el món més gran en què existeix aquesta família. Allunyant-los, aquesta connexió i, en moltes històries, tot el viatge del personatge consisteix en recuperar-la. Tota la motivació de Luke en els dos primers Guerra de les galàxies Les pel·lícules, per exemple, es resumeixen quan diu que vol 'convertir-se en un Jedi, com el meu pare', cosa que arriba al cercle complet de la tercera pel·lícula quan 'vull' es substitueix per 'sóc'.

Per a Harry Potter, la connexió amb la seva família queda tan profundament tallada que el deixa fora de tot el món i li fa pensar la idea de què és una casa. Creix en una casa plena de parents propers, però és un lloc on el concepte de confort i seguretat són completament aliens. Un dels grans moments d'aquesta sèrie és quan Harry es va assabentar que els seus pares no eren perfectes, i que el seu pare era, de fet, una mena de trastos, però la vida que ha experimentat com a conseqüència directa de la seva absència és així. miserable, no disminueix en absolut la seva tragèdia personal de quedar orfe. En créixer sense pares, creix sense tot el que representen i no és fins que acaba a Hogwarts que realment experimenta el que és pertànyer en algun lloc, que és una de les moltes raons per les quals l'epíleg és on es converteix en policia. d’un professor se sent tan estrany.

Però això és el que haurem d’entrar en un altre moment.

Pèrdua i venjança

Per descomptat, aquesta idea no es limita, certament, al gènere de superherois, però crec que els còmics de superherois s’ocupen d’algunes maneres força interessants, i l’un aspecte brillant sobre les persones que cauen com les mosques tan aviat com els seus fills puguin comprendre el concepte. la pèrdua és que tenim molts exemples per treballar. Dit això, crec que és important que comencem amb Batman i no només perquè la meva inclinació natural sigui començar sempre amb Batman.

Una de les coses més interessants sobre la manera com ha canviat el Cavaller Fosc amb els anys, i que crec que no es pot superar realment, és que quan es va crear originalment com Bill Finger i Bob Kane, eliminatòria de l'ombra, la mort de Waynes no formava part de la fórmula. Arriba sis mesos després, a Detectius de còmics # 33, quan comencen a donar el primer pas per esbrinar què va a fer que Batman destaqués entre els quioscos multitudinaris que explotaven amb personatges de cape, un cop tothom va veure quants diners guanyava National amb Superman.

Una de les idees clau dels assassinats de Wayne és que són rics i, tot i que això prové del fet que Finger i Kane ja havien introduït Bruce Wayne com un socialit ric en la línia de Lamont Cranston, també és força interessant. peça del trencaclosques. Al capdavall, Batman va debutar al final de la cua de la Gran Depressió, quan les històries sobre gent rica anaven popularitzant com a ficció escapista. La idea que fins i tot una fortuna familiar massiva no podia protegir a Waynes de ser assassinat en un acte aleatori de crim de carrer, que aquest tipus de violència pogués ferir a qualsevol, és una part important del que fa funcionar Batman. I, tot i que ha estat desencadenat dècades de debats completament sense sentit sobre si Bruce Wayne podria fer coses millors amb els seus diners que comprar cotxes de coets i batarangs si realment volgués eliminar les causes fonamentals del crim, a mi m’encanta la idea que utilitzi el llegat de la seva família. per atacar directament el que els va matar.

És més que perdre la gent, és perdre-ho tot

No estic segur que el compri, em sembla que la fortuna personal de Batman és més que una comoditat de la trama que qualsevol altra cosa, ja que és divertit llegir sobre un tipus que pot permetre’s tenir un jetpack personal si en necessita un ... però també hi ha aquesta idea que la riquesa de Waynes magnifica la pèrdua. La seva mansió massiva es converteix essencialment en una tomba, un monument buit del que Bruce ha perdut de manera massa gran per a un vuit anys i el seu fidel majordom. Els diners són un recordatori constant que, per tot el que tenien, no podien aturar un parell de bales, i la seva presència de família destacada a la ciutat de Gotham serveix de testament que tot el que feien a través dels negocis i la filantropia no podien aturar la seva ciutat natal. de convertir-se en un lloc que és atacat constantment per un pallasso d'assassinat i un atracador de mots encreuats.

Un cop més, hi ha una idea de connexió que s’està separant, tant de les coses que t’estimen com de les coses que t’estimen a tu mateix. M’encanta molt la idea que Batman ni tan sols pugui veure la seva pel·lícula preferida després d’això, perquè dos trets d’un carreró van arruïnar tot el de la seva vida, fins i tot si el deixaven com a hereu d’una fortuna considerable amb una memòria fotogràfica i un maltractador que és bàsicament un pare que ell pot mangonear si vol, que només podria ser major fantasia de cada nen.

I, per descomptat, també és important que això passi quan Bruce és un nen. La mort d’un progenitor pot suposar una pèrdua devastadora fins i tot d’adult, però una vegada que tingui la edat suficient per dependre de tu mateix, almenys saps que no vas a ser enviat a un orfenat Dickens. Per a un nen, no hi ha aquesta garantia. A més, només un nen raonaria que la millor manera de fer front a aquesta pèrdua seria fer-se realment bo al karate i vèncer la idea del crim en un cop de puny mentre es disfressava de ratapinyada. És una idea que és bonica per la seva senzilla simplicitat infantil: 'Això em va fer mal, així que faré prou gran per fer-ho mal, encara que sigui una idea i no una persona', però és el tipus de cosa que fins i tot un adolescent es acomiadaria de ser impossible en un segon pensament. Batman no ho fa mai i, en el procés, es converteix en la idea ell mateix.

Caiguda de la casa del

Superman presenta un altre cas d’estudi força interessant, perquè en realitat acaba amb dos grups de pares; durant un temps allà, fins i tot va tenir estàtues gegants d’ambdós a la Fortalesa de la Soledat, amb Jor-El i Lara aguantant Krypton, i Jon i Martha Kent sostenint la Terra.

El que el fa realment interessant és que els seus pares kriptònics no només moren, sinó que es bufen juntament amb un planeta sencer, no només la connexió de Kal-El amb ells, sinó tota la seva cultura. És la idea de perdre una família portada a l’extrem més gran possible: Krypton i la seva cultura no se’ls acaba de treure d’ell, sinó que se’ls oblida d’una manera que fa que es pugui tornar a ells. No és que les històries no s’han tractat amb els viatges en el temps, els gossos d’espai espacial i el làser del gènere del superheroi centrat en donar un llegat a tot el que poden.

La diferència per a Superman, però, és que acaba amb una nova família. L'explosió de Krypton es produeix quan és un bebè, massa jove per comprendre-ho realment, però és prou tràgic que quan es descobreixi pel cap flotant de Jor-El, un robot de la biblioteca de Kryptonian enviat a la Terra per ensenyar-li la seva història o qualsevol altre que els còmics utilitzin. transmetre la informació als personatges que ja coneixem com a lectors, té un impacte.

vercetti de la seva dona

Però, com he dit sovint, Jor-El i Lara són menys pares i dispositius argumentals, fins i tot més mobles que Thomas i Martha Wayne. Els veritables pares de la història de Superman són, per descomptat, els Kents.

Els kents i una segona oportunitat per tenir casa

El missatge de l'origen de Superman és que, encara que pugui tenir genètica kryptoniana, és de la Terra en tots els sentits que importi. Els humans habituals van ser criats aquí i es pensen en ell com un home de la Terra primer, i probablement passa pel nord-americà, el metropolità, el Kansan, el reporter i el superheroi, abans que se li ocorri considerar-se un alien.

D’una manera molt tangible, la Terra va abraçar a Superman i, gràcies als kents, el va tractar com un dels nostres. És una de les raons per les quals estima la Terra i vol protegir-la; quan el destí cruel i la descuidesa van robar la seva llar i la seva família, l’univers li va donar un altre. Els kents representen que, i encara que potser no seria necessari que els pares de Batman siguin sants, els pares de Superman li han d’ensenyar aquestes lliçons.

La pregunta és si han de ser vius per fer-ho.

Kents de Schrödinger

A l'edat de plata, Jon i Martha Kent es van veure principalment a les pàgines de Barcelona Superboy, amb la comprensió que quan es convertiria en un Superman, haurien mort. Si teniu curiositat, van morir específicament a causa d’una malaltia que van capturar al manejar un tresor pirata en unes vacances de viatge, perquè de quina altra manera moririen els pares de Superboy?

Quan John Byrne va reiniciar Superman el 1986, però, va mantenir Jonathan i Martha al voltant, i és fàcil veure per què. Per una cosa, són un bonic tauler de son com a personatges als quals pot anar parlant de les parts més dures de la vida amb una doble identitat, ja que ja estan en secret - i ja que, en la continuïtat de Byrne, eren el els que en realitat li van donar el seu nom i el seu vestit. A més, ajuda a allunyar-lo d’un personatge com Batman, per la senzilla raó que no necessita una altra tragèdia en el seu passat per motivar-lo. Segons el seu amic meu, Superman és una persona prou bona que no necessita que Jon Kent li digui que vagi bé al seu llit de mort. És Superman. De totes maneres, ho anava a fer.

Mark Waid, d'altra banda, va escriure Superman: Birthright, entre altres coses, va dir que la mort dels Kents és molt important per al personatge, perquè li ensenya que hi ha algunes coses que fins i tot tot el seu poder no es pot aturar. La vida és fràgil i és quelcom que cal protegir. A més, no fa exactament que Clark Kent sembli un heroi d'acció dinàmic quan se'n va cap a Kansas per parlar amb la mare i el pare tot el temps, saps? Especialment una vegada que Lois estigui a la barreja: quan aprèn el secret, pot proporcionar una taula de so molt millor que una parella d’ancians adorators.

Atureu-me si heu sentit aquest

Si bé tractem personatges que aconsegueixen dos grups de pares i aprenen una lliçó quan moren, em recorda que no parli de Spider-Man, que té una de les col·leccions més estranyes de pares en còmic.

A diferència de molts personatges, la mort dels seus pares no forma part de la història de la seva procedència. Han mort molt abans de recollir-nos Fantasia increïble # 15, quan ha estat criada per la seva tia i oncle. La pregunta és per què i la resposta, almenys segons Stan Lee quan Spider-Man increïble El director Marc Webb li va preguntar, és que simplement va facilitar les coses. Per cert, és per això que tants d'aquests primers personatges de Marvel tenen noms al·lutius. Lee feia tants treballs de guió a la matinada de la Marvel Age que noms com 'Bruce Banner' i 'Peter Parker' eren més fàcils de recordar, tot i que això no li va impedir anomenar-lo accidentalment 'Peter Palmer' (i 'Super' -Man! ') En un número primerenc. Tanmateix, he d’imaginar que almenys una part d’ella era que Peter havia de ser un jove adolescent, i Steve Ditko va dibuixar la seva mare com a dona tan gran que sembla que pot haver mort fa tres anys. 'La tia gran' té una mica més de sentit que 'els pares que van tenir un nadó miraculós als anys 60'.

Siguin quines siguin les seves motivacions, en realitat és força efectiu. No em refereixo a això amb cap desacord amb les persones que no van ser criades pels pares del seu naixement, però, donant a Peter una unitat familiar formada per una tia i un tio ancians, Lee i Ditko van subratllar la idea que no s'adaptava prou. Des de la primera pàgina de Fantasia increïble # 15, és un home desenfadat i malament entre els seus companys i el converteix en una família que es desvia del que podria pensar la gent ja que la norma és una bona manera de subratllar-lo.

A més, si realment voleu endinsar-s’hi, subratlla la tragèdia d’una manera que Peter no va ser criat per la seva mare i el seu pare. Des del primer dia, sabem que és orfe, però també es porta molt bé amb la tia May i l’oncle Ben. Després de perdre els pares, va tenir una segona oportunitat de tenir una família feliç, cosa que molt poca gent té, i la destrueix per la seva inacció. No és només que l'oncle Ben mor, però que Pedro malbarata aquest regal increïble de l'univers. Seria com Superman explotant accidentalment Kansas com a adolescent.

Pares molt relacionats

La part més estranya, però, és quan en realitat esbrinen més coses sobre Richard i Mary Parker, concretament que eren agents secrets que van ser assassinats pel Crani Vermell i que després van tornar a la vida com a robots.

Es tracta d'un gir molt estrany a la fórmula. Sincerament, no estic segur de si Peter s’ha anat mai després del Crani Vermell per venjar-se per tancar-se –i no és com si els lectors necessitessin una altra raó per odiar-lo, i tot allò on és nazi–, però estic uniforme. dividir-se entre estimar totes les formes que un univers compartit es pot unir i desitjar realment que Peter no tingués aquest tipus de connexió i estigués al lloc adequat en el moment adequat per convertir-se en un superheroi.

De qualsevol forma, crec que tots podem estar d’acord en què això és absolutament l’únic que hauríem de saber sobre els pares de l’Spider-Man. Comences a cavar més i ... bé, confia en mi. És un problema.

Cada setmana, l’escriptor de còmics Chris Sims respon a les ardents preguntes que teniu sobre el món del còmic i la cultura pop: què passa amb això? Si voleu fer una pregunta a Chris, envieu-la a @theisb a Twitter amb el hashtag #WhatsUpChris, o envieu-lo per correu electrònic a staff@looper.com amb la línia de l'assumpte 'Això passa'.