The Sopranos 'Kathrine Narducci on Capone, Bad Education, The Irishman i cinema en estil familiar - Entrevista exclusiva

Gregg Deguire / Getty Images Per Adam Swiderski/21 de maig del 2020 12:01 pm EDT

Si sou fan històries sobre el crim organitzat i les faltes, probablement us heu trobat amb Kathrine Narducci. El nadiu de la ciutat de Nova York va tenir el seu primer paper cinematogràfic a Robert De Nirodel seu debut en la direcció, 1993 Un conte de Bronx. Des de llavors, ha tallat una mica de nínxol en el gènere, fins i tot aterrant una pista de llarga durada Els Soprano com a amic de la família del títol. No ha estat, però, tot el que ha passat, ja que ha fet nombroses aparicions a programes de televisió Padrí de Harlem, Potència, i Tercer rellotge.

Més recentment, Narducci ha aparegut en un trio de pel·lícules de gran prestigi: com l'esposa del cap de mob de Joe Pesci a L’irlandès, al davant Tom Hardy a Poció Joshs Caponei compartint la pantalla amb Hugh Jackman a l'escàndol acadèmic suburbà Mala educació. Looper Va estar molt de temps amb ella per parlar del treball amb Scorsese Els Sopranoi com és compartir la pantalla amb tres estrelles de cinema molt diferents a Jackman, Hardy i Pesci.



princesa yue

Entrada de Kathrine Narducci a una vida de crim (pel·lícules)

Comencem, doncs, amb la vostra història d’origen.

Bé, en realitat era ... és una història llarga, i sempre tinc dificultats per intentar fer-la curta, però jo era una actriu amb armari. Sempre entraria Backstage, és una mena de paper d’un actor per a trucades obertes i, sobretot, no sindicals. I sempre estaria fent això. Ningú no sabia que intentava ser actriu. Aleshores, el que va passar va ser quan Un conte de Bronx tenia una trucada oberta i hi havia un anunci El Daily News o El correu, Em vaig oblidar de quin paper i algú del meu lloc on treballava: no era actriu, estava treballant en un departament de facturació al mercat del Terminal de Hunts Point, algú va dir: 'Oh Déu meu, hauríeu de seguir així? anomenada. De Niro busca nois de nou anys per interpretar al seu fill. Crec que el meu fill en tenia set. I així, vaig agafar el meu fill a l’audició i em vaig adonar que també hi havia una trucada oberta per a la mare. Així vaig saber-ho i vaig obtenir aquest paper mitjançant una trucada oberta, prenent el meu fill.

I després treballes amb Robert De Niro com a director en el teu primer llargmetratge.



Sí. I després el següent, estic a plató amb Robert De Niro, dirigint-me a la seva dona. Sí.

Per tant, mirant enrere la vostra filmografia, evidentment, penso amb aquesta pel·lícula L’irlandès, amb Capone ara, acabes en moltes pel·lícules que tenen aquest crim o un element gàngster. Quina és la vostra perspectiva de jugar en aquest tipus de medi sense descendir a la caricatura?

Bé, l’única vegada que és realment bo és quan n’hi ha un de bo ... Sé autèntic i quan és més fàcil fer qualsevol cosa pel que fa a qualsevol pel·lícula, no només aquest gènere, és quan alguna cosa és, quan és un tot , la col·laboració, quan tothom és excel·lent en la seva feina. De manera que, a partir de l'escriptura, és molt més fàcil tenir un escriptor intel·ligent, que no només està fent una caricatura i una idea similar al que pensen que és la gent. I en lloc només d'escriure per a un ésser humà que és de la comunitat o del món i fer-los més reals i fonamentats. Quan feu un personatge real, no importa si són un personatge més gran que la vida, com un Tony Montana o un Tony Soprano, quan s’escriu bé, perquè les dues pel·lícules podrien haver estat escrites de debò, i els actors podrien haver-lo portat a un altre lloc si es tractés d’altres actors. I el director podria haver-lo dirigit en un altre lloc si es tractés de qualsevol altre director.



Però quan teniu tot, tots els ingredients estan bé, i en teniu a una escala de qualitat com un 10 sobre un, un i un 10, i un 10, és a dir, tothom des del director fins a la producció fins al vestuari, tothom tota una col·laboració. I això és el que fa que sigui molt més fàcil, quan es fa bé, quan es fa a nivell humà, ni una mena d’idea ni alguns pallassos, algun personatge de dibuixos animats - com veiem molts, crec. Tothom creu que podria escriure una pel·lícula de multitud si només aconseguia que algú parli així, i actués així, i parli d’això i ho parli. Però no es tracta d'això. Es tracta de persones que són persones reals, que intenten sobreviure al món real, guanyen diners, siguin legals o no, però són persones reals. Aquest és el punt.

No són personatges de dibuixos animats. Aquest és el món del qual provenen. Això ho saben. Això és el que van tractar. Així van créixer. Això és el que van créixer al seu voltant. I aquesta és la seva vida. Si tinguessin les oportunitats, com qualsevol altra persona legítima, en aquell món en què van créixer, serien igual de bones. Són les vostres circumstàncies de la vida. El que dic és que la moral de la història és que són persones reals. I si obteniu un guió escrit per a persones reals, és un plaer fer-ho.

A part d’anar cap a on és l’obra, què us atrau, personalment, als papers d’aquest tipus de pel·lícules, artísticament parlant?

Ja ho sabeu, no és que ni tan sols estigui atret per ella. Realment no estic atret per això. És així, des que ho vaig fer Un conte de Bronx, Jo era molt jove. Jo jugava a mare, era tan jove. Vaig interpretar una mare en aquella pel·lícula, quan tenia vint anys, i vaig quedar estereotipat. M’he posat en una caixa. I ara, des d’aquella pel·lícula, això és el que la gent pensa de mi. Saps?

Així que ho faig, és una feina. I, de vegades, està escrit bé, com he dit, i és fantàstic, i t’encanta estar-hi i n’està orgullós. I, de vegades, no són tan fantàstics. Però això és el que em rebut. No és que estigui atret per això i em dic: 'Uau, realment vull fer això'. Em refereixo als Scorseses i als De Niros, sí, sempre. I David Chase. Però no és que estigui tan atret per ella. Estic atret per qualsevol escrit que sigui bo. És el que em crida l’atenció, no importa de què sigui. I és realment. No em va atraure tant pel·lícules de gàngster, perquè realment no ho sóc.

Kathrine Narducci compartint pantalla amb Hardy, Pesci i Jackman

Dins Mala educacióen particular, heu de rebotar Hugh Jackman i, de fet, heu treballat recentment amb tres actors amb grans personalitats: Jackman, Joe Pesci i Tom Hardy. Quina és la vostra perspectiva de treballar amb ells i què aporten a la taula?

Bé, tot totalment diferent. És totalment diferent, la forma de funcionament, el procés i tot això. Però Tom Hardy va ser un plaer treballar. Vaig pensar que Tom seria més mètode, que estic segur que ho és, però vaig pensar que ho estaria vivint tot el temps. I vaig tenir la meva idea del que pensava que seria, perquè és tan bo. Crec que és un gran actor. I vaig pensar que anava a ser el personatge a l’interior, a l’interior, i era més lleuger. Era graciós. Tenia un gran sentit de l’humor. I era molt lleuger. No va ser tan intensa com vaig pensar que ho seria. Això et fa seguir. Estàs allà amb ells, i l’actuació està reaccionant, i només has de seguir.

Va ser una escena molt lleugera i divertida. Josh Trank, el director, és el meu benvolgut amic i crec que és un director tan bo i crec que és un talent tan jove i tan fantàstic. I em va agradar el procés. Va ser un conjunt molt fàcil i fred. Tothom era molt fred, no va ser tan intens. I alguns dies, quan es tractava d’escenes realment intenses, com si hi hagués algunes escenes fosques a la pel·lícula, ho sentíeu. La gent feia la seva feina. Els actors estaven treballant. Però a part, Tom va ser molt divertit per treballar. M'encanta en Tom. Em sento tan beneït que sóc capaç de dir que he estat capaç a la meva carrera, sense importar quina mida, l’escala del paper, que vaig arribar a treballar amb aquestes persones, fins i tot estar a la mateixa pel·lícula que aquestes persones.

Joe Pesci? Una nina. Molt seriós sobre la feina. Actor molt generós, actor molt entranyable, amorós. M'encanta treballar amb Joe. Joe, oh Déu meu. Puja allà com un dels meus preferits. Quan és amb Bob i Joe, totes les escenes eren amb els dos. És el somni d’un actor que es fa realitat. Vull dir, qui ho fa? No molta gent. Per tant, em sento molt, molt, molt beneït. Vull dir, va ser genial.

I Hugh Jackman és un actor molt generós, com he dit, era un actor molt generós. I dic generós, puc dir que probablement és una persona generosa a la vida. El segon dia, va comprar a tothom un bitllet de loteria. Va donar entrades de loteria a plató. Així doncs, només per dir com va ser el plató, molt amable, molt ... I la majoria de les vegades, només per a què saps, com més grans són els actors, menys ego, crec. I menys s’intenta demostrar. M’encanta treballar amb els nois grans, perquè el conjunt sempre és com que no hi hagi ego.

Com era en particular amb Joe Pesci? Jugava molt contra el que sol fer, que és aquella personalitat tan gran i bulliciosa. Com a actor que va entrar, us va sorprendre aquesta acció?

No, perquè ell, quan vaig parlar amb ell, era graciós. Ell va, 'Aquest tipus és un noi molt tranquil. No és com el paper habitual que tinc. ” I jo estava feliç per ell, perquè sé que això és el que voldria fer, saps? Així que va dir: 'Així, estic pensant, probablement m'hauria casat amb una dona molt tranquil·la'. Sí. Aleshores, em va agradar, “està bé. Ho entenc.' Però em va encantar treballar amb ell. Va escriure aquella escena per mi baixant per les escales. Va afegir que. Això no estava al guió. A la qual estaré agraïda per sempre.

Kathrine Narducci va treballar amb directores llegendàries i per primera vegada

Twitter

Heu esmentat Josh Trank. He treballat amb alguns dels noms més venerables que hi ha, Clint Eastwood, Martin Scorsese, com a consellers. I, recentment, heu tingut Josh Trank, que tenia una mica de filmografia, però és relativament nou. Cory Finley, amb Mala educació. Això és aviat per a ell. Quines diferències hi ha entre aquests dos tipus d’experiències, treballant amb aquests nois que han estat per sempre, enfront d’aquests nous talents actuals?

Ja ho sabeu, la meva opinió sincera, quan algú tindrà carrera i sabeu que és talentós, com un professional com un Cory o un Josh Trank, vull dir, seria injust dir que hi ha no hi ha gaire diferència. Per descomptat, hi ha una diferència. Però són tan bons amb el que fan, que se sent com si estiguis amb algú que serà algú. A diferència d'un altre director jove que és bo, però no ho sentiu, 'oh, aquest noi anirà fent grans coses'. I crec que amb Cory i Josh, podríeu sentir, hi ha confiança. Quan aniràs bé, i sigues bo, i seràs un dels nous joves prometedors directors, la confiança ja hi és des del primer dia.

Em va encantar treballar amb ells. I Josh Trank, per a mi, és tan talentós. Aquest tipus és molt talentós. I de vegades, n’obteniu una de bona, no sempre la sortiu del parc. Sé que tothom parla sobre això Quatre fantàstics, però això va ser una mica ... no una mica de flop, no, però tothom en té un mal. És talentós, però. Les diferències, vull dir, suposo que la diferència seria la manera com les persones les tracten i les tripulacions. Sabies, Marty té la seva tripulació. Està treballant amb la mateixa tripulació. És un noi molt fidel. Té Thelma Schumacher, que ha estat sempre amb ell. Tothom els respecta. Tothom sap amb qui treballa. Saben què tenen mentre treballen, quan treballen amb aquests nois grans.

Clint, està amb tothom per sempre també. Té la mateixa tripulació per sempre. Pot ser que estiguin una mica més segurs i segurs i semblen, naturalment, han estat durant més temps. Realment saben el que fan. Però no ho sé Suposo que només depèn de la forma en què la gent les tracti. Una és Marty, una és Cory, una és Clint Eastwood, una és Josh Trank. Vull dir, hi ha una diferència en el respecte, suposo, del respecte.

En aquests conjunts, Capone i Mala educació, la compra ha estat immediata per a vostè en particular, amb aquests consellers?

Vull dir, crec que Josh és així, només m'encanta ... El conec des de fa temps, així que només sabia que el podia treure. I ell i Tom el van colpejar de seguida, ja que tan aviat que coneixeu a Josh, ja sabeu que ho és, només podríeu parlar amb ell i el noi és tan talentós. També, va començar un editor. El seu pare era un editor bastant gran, que va guanyar un Oscar. Ha estat durant tota la vida.

Crec que aquesta pel·lícula, per a mi, devia ser exactament el que és. La gent va a pensar immediatament, tan aviat com escolti 'Capone', pensarà 'cop de cop, esclat, disparar, metralladores, fort Capone'. No és aquesta pel·lícula. Just al final de la vida d’aquest noi, se’n va a casa per viure amb la seva família i morir en pau, amb la seva família cuidant-lo. Tenia sífilis. Està perdent el cap. I només està en això ... es va tornar boig, Capone. Et perds la ment quan tens sífilis. Bàsicament et menja el cervell. Vull dir, és com tenir demència. No saps qui és ningú. No saps qui ets.

És una mort horrible. Però, vull dir, crec que és molt tranquil, se suposa que va ser com un tipus de pel·lícula indie molt tranquil, i és una perspectiva diferent a Al Capone que mai no hem vist i una altra presa. I tinc el barret a Josh per escriure això i fins i tot pensar en això. Com que ningú va pensar, doncs, com era Capone? Crec que és una història tan bona, com Capone va acabar morint, ja que crec, principalment, de veritat.

Em crida l’atenció que ara hagi treballat amb dos actors interpretant Al Capone. De Niro no era Capone a les pel·lícules que vau fer amb ell, però ell el va tocar Els Intocables.

congelat 2 tomàquets podrits

Sí, va ser graciós. Jo estava a Boston i vaig anar a un festival a Boston. Mai he estat a Boston, i tothom era tan simpàtic. I aquest noi surt al carrer, fora de casa, i portava, a propòsit, que em vaig adonar més endavant, però va sortir i va tenir aquesta samarreta de Pesci / De Niro des de Goodfellas, o alguna cosa així. I em va acostar i vaig mirar la samarreta i em va semblar: 'Déu meu, realment puc dir que estava casat amb aquests dos homes a la pantalla'.

Kathrine Narducci sobre la criança en edat a The Irishman

Jamie Mccarthy / Getty Images

Què en penses de la tecnologia d’envelliment en què s’utilitzava? L’irlandès? Es va parlar molt d’això abans que sortís la pel·lícula i, òbviament, té grans ramificacions per al conjunt de la indústria. Com et vas sentir al respecte?

Vull dir, tenia molta curiositat, com ho érem tots. Tothom acabava morint de saber-ho, tothom es preguntava: “Heu sentit res? Com es veu? Tothom tenia curiositat per això. Vull dir, això és tan interessant. Vaig pensar que era genial. Vaig pensar que funcionava. Servia un propòsit. Crec que va funcionar. Vaig pensar que era millor queBenjamin Button. Crec que hem recorregut un llarg camí. Benjamin Button em va espantar una mica. No em va agradar la forma que tenia. Però vaig pensar que això era bo.

Com a actor, com en penses? És una cosa que, evidentment, predominarà a la indústria.

Realment no estic boig per això. Realment no estic boig per fer-ho. M'agradaria que hi hagués una altra manera que puguem fer que algú sigui més jove i més gran sense això, la tecnologia, perquè m'allibera una mica. Realment no estic tan boig. Com et sents d'això?

Personalment, ara mateix, ho prefereixo quan emprenen actors més joves que semblen els actors més antics, perquè crec que un és més interessant i dos, les coses facials són molt bones, però no han aconseguit el moviment. baixant tant. I podríeu fer-ho: aquesta és la meva opinió personal sobre L’irlandès- es pot dir que quan De Niro jugava a De Niro més jove, que no es movia com un home de 20, 30-40 anys, saps?

Ah, veig el que estàs dient.

Per molt que ho facin, per molt que hagin treballat, hi ha coses que els cossos fan de manera diferent a diferents edats. Això va ser el que em va tirar d'allà. És fantastic. Només serà qüestió de temps fins que no es mostri aquesta part, estic segur. Però no ho sé, a mi sempre m’han agradat les opcions de càsting creatives d’haver de trobar gent per interpretar versions més joves d’actors més antics.

Fins i tot quan hagin de tornar enrere en el temps, diries, anar a buscar un actor més jove per ser tu i ser la versió més jove d’aquest personatge? T'agrada obtenir una persona real?

Vull dir, sí. No ho sé. Crec que estic d’acord amb tu. Estic d’acord. Vull dir, L’irlandèstot i així, ho van haver de fer per construir la història. I no aconseguireu que algú s’acabi de fer ... No podríeu fer-ho allà on aconseguiríeu una altra persona, no és com si tornessin a la infància. No és com, 'ah, fem el fill de deu anys', ja saps, com es deia? Frank Sheeran ... No tornen tan lluny. Així doncs, estàs entre un rock i un lloc dur, i és qui van ser les opcions de Marty en qui serien, De Niro i Pesci. No volia ningú més. Així que suposo que ho havien de fer.

Segur. I creieu-me, mai no diria que pogués fer una trucada sobre qualsevol cosa realitzant un film sobre Martin Scorsese.

(Riu) Sí, no.

Fer The Sopranos era una relació familiar per a Kathrine Narducci

L’any passat va ser el vintè aniversari de Els Sopranoi tots vau tenir un retrobament per primera vegada en molt de temps.Va ser la primera vegada que vas estar al voltant d'aquest repartiment durant un temps?

Bé, tothom es va fer amic amb qui es va fer amic, es va mantenir en contacte amb qui es mantindrà en contacte. I molts de nosaltres estem a prop, com jo i Vinnie, jo i Jamie, Robert Iler, Drea. Tots estem a prop de cor. No crec que cap de nosaltres no pogués agafar un telèfon i començar a disparar el s *** amb l'altra persona sense, sinó que seria com si ens en sortíssim. Però això va ser ... perquè, com vaig dir, ens vam quedar tots, estic en contacte, potser, no de forma quotidiana, però molt en contacte amb un grapat. Però tots som així. Ningú no té contacte amb tothom.

Així doncs, perquè estiguem tots junts aquell dia i ens veiem a la sala d’espera, quan vam arribar, la sala verda, vull dir, estàvem plorant. Tothom plorava. Hauria estat tan diferent si fos el retrobament i Jimmy encara estigués viu. Però arribar i tothom sabent en què pensem, va ser molt estrany. Molt estrany sense James. Vaig fer un curtmetratge amb James, quan estàvem fent Sopranos. El primer any, vam fer un curtmetratge. Sóc jo i ell. I si vigileu Els Soprano, No sé si recordeu el noi jueu a terra, em diu: 'Esteu de peu davant dels romans. On són ara?'

Phoebe Cates 80s

Sí. Sí. Bé.

Això és Ed. Jo, Ed i Jimmy vam fer un curtmetratge anomenatUn dia completament noui ho vam fer mentre filmàvem Sopranos. I James també s'està fent molt bé en això. Hauríeu de vigilar. És a Vimeo. És realment bo. Quan Cinemax el va tenir, va estar a Cinemax durant molt de temps. I, després, suposo que van deixar de jugar-ho. Però és molt bo en això. James era tan bo. Déu meu. Aquell dia va ser molt dur per a nosaltres. Crec que va ser agredolç. Aquesta seria la paraula que seria.

La part amarga que és la seva absència?

Oh, el tipus era una presència tan gran. Era més gran que la vida, Jimmy. I era com el nostre líder. Era el noi. Era el que mirava tothom. Va ser qui va cridar els trets. Era el millor. I ell i Tony Sirico eren tan a prop, i Stevie Van Zandt, es van fer tan propers. Em sentia tan trencat per ells. Eren els nois, tots sortien. Stevie, Jimmy, Tony Sirico, Vinny Pastore. Tots es van fer amics. Miquel. Eren com els nois, saps? Tots es van fer amics. Tots s’estimaven. Així que va suposar una gran pèrdua. I llavors quan ens vam reunir tots aquell dia, va ser com si perdéssim el nostre germà. El nostre germà. Érem família i vam perdre el nostre germà.

Com es diria que seria la vostra experiència per treballar en aquest programa?

Vull dir, per a mi, després d’aquell espectacle, va ser força difícil ... ni tan sols podreu explicar, tret que fóssiu un de nosaltres, com no tornareu a experimentar en un altre plató. I no es tractava de la fama, i no es tractava de la popularitat de l’espectacle, perquè no ho sabíem. Quan formeu part del programa, no us adoneu de quina popularitat té. I ho vaig dir endavant Good Morning America, no ens vam adonar Quan vam arribar a L.A. per primera vegada per als Emmys, érem com 'Whoa'. No ens n'adonàvem.

Així, estar en aquest conjunt no va ser com cap altre conjunt. Érem tan a prop. I no hi havia egos, i no n’hi havia ... David Chase era com el nostre amic que ens escrivia, i tots els directors eren com amics. I la tripulació, la gent apte, tothom era tractat com una família. Era com si diguessis a la teva pròpia família: 'Anem a fer una pel·lícula'. I el teu oncle era el tipus apte, i la seva tia ho feia ... Realment era tant amor i respecte els uns pels altres, i tan diferents. Tan diferent. I va ser un ambient de Nova York. Era Nova York. Va ser, perquè he treballat molt a LA i és fantàstic, no tinc res dolent sobre LA, però la família que teníem, l'amor i la proximitat, i només ... Heu de apreciau quan esteu fent alguna cosa així, heu d’estar al moment i apreciar-lo, comprendre el que passa, i intentar viure realment en aquest moment i apreciar-lo.

Com que jo i Jamie i el petit Robert Iler, tenen podcast. Acabo de fer-ho. I estàvem dient, com, Robert Iler, va dir: 'Ni ens n'adonem'. I Jamie va, “Estic veient per primera vegada. Mai no he vist el complet Sopranos. ' Aleshores, Déu meu, jo i el meu marit estem mirant i estic com: 'Déu meu, no puc creure que jo formés part d'això.' Per agrair-vos realment quan esteu en alguna cosa així, reconegueu-la i gaudiu-la realment, perquè arriba un cop a la vida. M'agradaria tornar-ho a tenir.