El veritable motiu pel qual no vam veure els monstres a Bird Box

Per AJ Caulfield/1 de gener de 2019 9:20 am EDT

QuanCaixa d’ocells va volar cap a Netflix a finals de desembre, el thriller de terror post-apocalíptic es va convertir ràpidament en un fenomen. Tots els usuaris d’Internet podien parlar, tuitejar i teoritzar sobre això Personatge de Sandra Bullock, Malorie; la seva lluita per la supervivència en un món on les entitats mortals provoquen suïcidi massiu mundial; i com el planeta va caure en un caos tan terrorífic. Però els dos majors misteris que encara persisteixen en la ment dels espectadors són com es veuen les criatures i per què la pel·lícula no els va mostrar realment.

Gràcies aCaixa d’ocells El guionista Eric Heisserer, l’actriu principal Bullock i la directora Susanne Bier, ara tenim respostes a aquestes dues preguntes.



Heisserer, Bullock i Bier s’han assegut recentment per a una entrevista amb Sagnant repugnant, i durant la conversa, Heisserer va revelar que la pel·lícula va incloure gairebé una escena en la qual els monstres es mostren en la seva forma completa, que, segons Bullock, són coses de malsons surrealistes.

'Hi va haver un moment en què un dels productors era com: 'No, has de veure alguna cosa en algun moment' i em va obligar a escriure essencialment una seqüència de malson on Malorie experimenta una en aquella casa', va explicar Heisserer.

data de llançament de les ombres

Bullock, el personatge del qual finalment es converteix en una casa segura evitant mirar cap a les criatures que aparentment surten pel cel, va oferir un detallat del que semblava el monstre a l'escena que no el va convertir en el tall final deCaixa d’ocells.



'Era un home verd amb una cara de nadó horrible', va dir Bullock. 'Era de serp i m'agradava', no vull veure-ho quan passi. Només cal portar-lo a l’habitació. Rodarem l'escena. Em giro i ell és així (grinyola cap a mi). M’està fent riure. Era només un nadó llarg i gros.

els boltons

Una bèstia inclinada amb cara de nadó, girar-se pels racons i córrer pel cel no és una cosa que ningú estigui super jazz i sigui innegablement espantós, però hi ha una bona raó per la qual els públics mai no han vist res.

Després que Bullock va descriure elCaixa d’ocells el director monstre, el director Bier va fer una xerrada a la xerrada per explicar que el disseny de la criatura era en teoria una mica més terrorífic del que eren a la pràctica, i que desvetllant als espectadors l’aspecte dels monstres es trauria el seu poder.



'És fàcilment divertit. En realitat vam rodar aquella (escena) i vam gastar molta energia en (), però cada vegada que la veia, em va semblar: 'Això no serà tens. Només serà divertit '', va declarar Bier. 'Al principi, Sandy era com' no vull veure-la ', perquè pensava que feia por. Aleshores va ser com: 'No m'ho mostris perquè (riuré)'. Cada vegada que ho feia, era com 'S ***, això és una pel·lícula diferent'.

Heisserer va afegir que sentia 'tan greu' Bier i Bullock van haver de disparar a aquesta seqüència, però, amb la mirada posterior, tothom pot riure's de la situació i estar d'acord que l'opció de no mostrar els monstres aCaixa d’ocells era l’adequada.

'El farem arribar Dissabte nit en directe', va dir Bier, compartint que com més miraven l'equip als monstres, més impotents es van convertir. 'Són quins siguin aquests éssers, us afecten la més profunda por. La por més profunda de tothom serà diferent de l'altra. Crec que de sobte adopta una forma concreta per il·lustrar que es fa feble. Quan la concepció és realment forta, intentar il·lustrar-la és pràcticament sense sentit. De manera que hauria estat una decisió equivocada ”.

Optar per mantenir l’aspecte dels monstres ambigu, només mostrar ombres negres i ratxes de vent per indicar la seva arribada imminent, va ser una cosa intel·ligent, ja que sovint és el que nosaltres no ho facis veure que això ens espanta més. (És la raó per la qual tants persones tenen por de la foscor: no és foscor que fa por, és el pensament del que pot estar a l’aguait que pot enfonsar espines i picar la pressió arterial.) Tanmateix, com qualsevol que hagi vistCaixa d’ocells sabrà, la pel·lícula va adoptar el plantejament contrari complet amb la seva representació dels suïcidis que les criatures causen, mostrant els autocidiments amb gran detall.

que els anys 70 mostren fez

Bier va explicar el procés de pensament que hi ha darrere de l’elecció directiva integral, tot i que Netflix no “té cap tipus d’inhibició” quan es tracta d’objectius tan impactants i que laCaixa d’ocells l’equip volia que tot es sentís el més real possible sense ser innecessàriament avorrit.

'Crec que volíem fer-ho gairebé tant, perquè ens sentíem reals i en aquell moment feia molta força. Però no és així que es convertiria en l'essència. Està pràcticament molt fet, així que és el que es veuria si realment fessin el que fan ', va dir. 'Crec que si us ateneu a això, ho aconsegueixen relativament realista'.

Heisserer va coincidir, afegint que tot i que el missatge principal de Caixa d’ocells és que 'veure és perillós', ningú involucrat en la pel·lícula va voler incloure una escena que demanés 'a l'audiència apartar-se de la pantalla', tant si en aquell moment es va produir un suïcidi d'un personatge com un tret del monstre que la va catalitzar.

Caixa d’ocells segueix sent la xerrada de Twitter i la pel·lícula en la ment de tothom, i amb un gran nombre d’espectadors comparant la pel·lícula a l'esclat espantós de John KrasinskiUn lloc tranquil, sens dubte, està ajudant al renaixement de l’horror sensorial. Que la pel·lícula hagi captivat tanta gent sense mostrar mai els seus principals monstres és potser una realització encara més gran.

caminant mort trevor