Les escenes plàstiques més incòmodes de les pel·lícules

Per tres Dean/9 de gener de 2018 13:59 EDT/Actualitzat: 9 de març de 2018 21:24 EDT

Veure a una altra persona plorar, fins i tot a la pantalla, de vegades pot arribar a una intensitat per la qual no estem preparats. Tot i que de tant en tant se sent incòmode per totes les raons correctes, aquestes escenes es reprodueixen, en definitiva, com a ritmes emocionals potents a les millors pel·lícules, és per això que els recordem. D'altra banda, moltes escenes plorants no aconsegueixen arribar a l'equilibri i es converteixen en senzilles incomoditats. De vegades, això es reprodueix amb humor (encara que no ho intencionalment) i en altres ocasions és justament digne.

La trilogia de Spider-Man: totes les escenes plorants

Primer ho aconseguirem. Hi ha pocs llums cinemàtics millors (o pitjordepenent de la vostra perspectiva) que Tobey Maguire com Peter Parker a la trilogia de Sam Raimi Spiderman. Home-aranya pel·lícules. És difícil restringir les coses a una escena especialment penosa perquè Maguire plora a molt en aquestes pel·lícules. És més o menys el seu entorn emocional predeterminat. O bé lluita contra el crim o s’estronca la cara en una petita bola de desesperació. Pràcticament pots sentir que el nas comença a córrer mentre ho fa.



Per tenir-ho clar, no ho fem necessàriament per això. Peter Parker és un personatge genial per l’home que és, i és fantàstic que Maguire sembli tan estrany quan plora, perquè siguem reals, tots ens veiem horribles quan plorem. En qualsevol moment, una bonica celebritat treu aquest clàssic clam de simple rasgada i lleugerament solcada i sembla que ho fa bé, recordeu-vos que això és pura ficció. Les llàgrimes reals són lletges, incòmodes i runny. I per molt incòmode que sigui mirar, a vegades, les aigües de Maguire a la instal·lació Spiderman. Home-aranya les pel·lícules són tan reals com expressions facials memòries i tot.

La sala: el desglossament de Johnny

Realment no podria haver-hi una sola derrama durant la interpretació de Tommy Wiseau a laclàssic de culte, tan malament-és-bona pel·lícula L'habitaciómalgrat que se suposa que plorava clarament durant el moment més àlgid de la pel·lícula. Johnny de Wiseau és al final de la seva corda en els moments finals de la pel·lícula. La seva nena l’ha deixat, el seu millor amic l’odi i la vida que va pensar que havia demostrat ser un miratge poc profund (aquesta pel·lícula és realment, tal com Paul Scheer una vegada va dir: 'Tennessee Williams va passar a través de Google Translate'). Amb la seva ràbia i el seu dolor, destrueix el dormitori que havia compartit amb la seva núvia Lisa, esmorteint-se mentre ho fa, finalment prenent la seva pròpia vida.

El problema és que, com qualsevol persona que hagi vist la pel·lícula ho pugui demostrar, la destresa de Wiseau s’assembla a la d’un extraterrestre que es demana que reprodueixi el comportament humà després de veure dos episodis de Dies de les nostres vides. I, tot i que el seu cau sobre la sala, xafar un televisor i llençar roba a tot arreu, no és prou alt, és la seva estranya dèria gutural que realment fa que l'escena sigui horrorosa. Els crits de Johnny semblen provenir d’un múscul no descobert enterrat a la gola. Semblen crits, però en realitat no veiem llàgrimes. En canvi, només hem de sentir aquest estrany so que gairebé plora, però que no és del tot. És horriblement surrealista de veure, però, de nou, això ésL'habitació'Tot el tracte.



Petó de vampirs: Peter el perd

Ningú no fa una emoció remota com 'La gàbia'. De la seva actuació de bonkers a Mal tinent: Port of Call de Nova Orleansa l’opus magnum que és L’home de vímet, Nicolas Cage és l'estàndard d'or de facto de la histrònica cinematogràfica. I això no és més evident que en una de les seves actuacions dignes del Saló de la Fama, Petó de vampirs

La pel·lícula està plena de bits clàssics de Cage (la abecedari de l’alfabet és especialment meravellós), però si hi ha un únic moment que encarna la glòria incòmoda de la interpretació de Cage a la pel·lícula, és el moment en què plora. Ell plora, tan fort. Però en lloc d’un flux continu o una acumulació orgànica, el plor de Cage és més estacat. Ell xerra plàcidament fins que els brots bombàstics esclaten de la seva màgia, l’agonia del seu fracàs en assassinar-se (la pistola que va utilitzar estava carregada de blancs, tot i que creu que és perquè és un vampir. És una pel·lícula estranya). trencar. La filmografia de Cage està plena de ruptures emocionals clàssiques com aquesta, però Petó de vampirs és un dels més memorables.

Harry Potter i el Còndol del foc - Harry torna amb Cedric

Durant el cursHarry Potterde la sèrie, Daniel Radcliffe es converteix en nombroses actuacions memorables com l’anomenat nom de la sèrie i clava moments de tragèdia, comèdia, joventut i en plena vida adulta en forma estel·lar. Així que no ens equivoquem aquí, ens encanta Radcliffe com Potter, però quan comences a interpretar un personatge quan ets petit i portes aquesta interpretació fins a l'edat adulta, tens els moments que cauen. Un d’aquests moments arriba al final de Harry Potter i el Còndol del foc.



En aquest moment, Harry ha estat teletransportat a l'escola de mags Hogwarts després de presenciar el retorn del malvat Voldemort i l'assassinat del seu amic Cedric Diggory de la mà de Voldemort. Ja hi ha dissonància entre la pena de Harry i la gentil alegre i oblidada. Mentre el públic aplaudeix, en Harry plora secament en brots lleig, negant-se a deixar anar el cos del seu amic. Es triga molt a que algú s’adoni que alguna cosa està malament i, tot i que, el públic ha de mirar a Harry plorant incòmodament sobre un cos mort. No serveix per res quan Jeff Rawle s'enfonsa com el pare de Cedric ide veritathiperactes sobreeixents, que sobren sobre el cadàver. El moment es converteix en massa, i suggereix la magnitud de la intensitat a la involuntàriament difícil. Una escena com aquesta no se suposa que sigui divertida de veure, però probablement tampoc no sigui aquest incòmode.

The Amazing Spider-Man 2 - La mort de Gwen Stacy

Algunes línies de diàleg obtingudes han obtingut un cert grau de notorietat. 'Hi ha una tempesta que ve' 'No ho aconsegueixes, no?'i 'Em prens el pél?' estan molt ridiculitzats per la seva sobreutilització en aquest moment. Un que sembla passar per alt una mica és sempre present'Queda't amb mi!'; semblasempre es recita sobre el cos d’un personatge que sigui mort o moribund. Normalment forma part d’un diàleg total o fins i tot part d’un diàleg, però quan Gwen Stacy mor The Amazing Spider-Man 2, 'Queda't amb mi!' constitueixen la majoria de l'escena de plors d'Andrew Garfield.

El públic sap que Gwen ha mort, però, en aquest moment, Peter Parker de Garfield encara s’aconsegueix. Comença a sufocar i repeteix “Queda’m amb mi!”. una i altra vegada. Fins i tot llança un 'No, si us plau!' per obtenir una bona mesura de clics abans d’excloure els sanguinis complets. És tens i trist pel tema que ens ocupa, però també és horriblement incòmode pel grau de lectura que té. No és que el rendiment de Garfield sigui dolent en aquest moment, simplement és incòmode sentir-lo cridar 'Queda amb mi!' a un cos mort tantes vegades com ell i no millora la visualització repetida.

Molí vermell! - Satine mor

La subtilesa no és una paraula que el director Baz Luhrmann ha après, que pot ser de vegades una cosa bona i altres vegades cosa dolenta. Molí vermell! és més indicatiu d’això que qualsevol pel·lícula de la seva carrera perquè, si bé el seu bombardeig visual i narratiu segurament s’adapta a la seva història (la pel·lícula va ser molt ben rebut), també fa que Ewan McGregor es converteixi en una escena còmica sobre el capdamunt, cap al clímax de la pel·lícula.

Acaronant el cos del seu amor Satine, McGregor Christian comença a xafardejar suaument; que es converteix en un crescendo gairebé musical (suposem per a la pel·lícula, suposem), mentre els crits raspants se li escapen. Es construeix llançant el cap enrere i ofegant-se al cel, encara sostenint el cos de Satine i envoltat de roses. És molt Baz Luhrmann, i si sona com si fos orquestrat poèticament, no ho és. Probablement és la part més divertida Molí vermell !, i això inclou totes les parts de la pel·lícula que se suposa que són divertides.

Cartells: L’últim sopar

Una escena plorant pot resultar complicat d’equilibrar un actor. No podreu superar la vostra actuació, però tampoc podreu subratllar el dolor en aquest moment. Afortunadament per a M. Night Shyamalan, el director de la pel·lícula Rètols, el moment més vulnerable de la pel·lícula, que en ser l'escena del sopar que acaba amb tots els personatges plorant, està protagonitzat per les actuacions de quatre actors molt talentosos i molt capaços. Malauradament, l'escena també demostra que hi ha massa talent en una habitació.

Cap interpretació única a l'escena no deixa de ser tan fronterera. Mel Gibson, Joaquin Phoenix, Abigail Breslin i Rory Culkin són possiblement millors com a intèrprets individuals en un moment del film que no pas en aquesta escena, en la qual la família creu que poden menjar el seu últim àpat abans de completar-se. per invasió alienígena que probablement acabi amb la seva mort. Les actuacions són fantàstiques, però aporten una bona cosa. Quan cada personatge plorava (i amb Gibson apunyalant-se agressivament al menjar del seu plat), la presa de ràfegues esclata a la palatabilitat de l'escena. És massa alhora. Amb prou feines pots evitar riure (si només és per trencar la tensió), quan una família totalment nord-americana es descompon a la planxa amb les torrades i els espaguetis.

Rocky III: sanglots rocosos mentre Mickey mor

ElFranquícia rocosa és un tresor nacional, i Sylvester Stallone dóna vida a l’emblemàtic boxejador d’una manera que l’ha convertit en sinònim del personatge, molt de la manera que Christopher Reeve és inseparable de Superman. El guanyador del premi hulking porta una fragilitat al seu estat emocional que el fa estimar de la manera que pocs personatges són. La roca està feta de pura emoció. I aquesta emoció es mostra intensament quan ha d’acomiadar el seu entrenador moribund, Mickey. L’únic problema és que les emocions en qüestió es manifesten en forma d’unes llàgrimes límit-grotesques.

Quan un boxejador de més de 200 lliures amb un accent de Philly amb un baix pesat comença a sobresortir per una cara esmicolada, òbviament no se suposa que sigui bonic. Però oh home, és difícil de veure, i no de la manera que pretenien els cineastes. Passa per 'trist i emprenyat' i per 'excessiu i divertit sense voler', tan ràpid que pensareu que està intentant passar Dominic Toretto. Rocky plora com una vídua en un funeral sobre el cos de Mick, batent a través de forts plors mentre intenta i no deixa de sortir les paraules. Sí, és veritable desconcertant, però també és horrorosament difícil de veure sense plorar en la mesura en què Stallone hi sobreactua en aquest moment. Potser ens encanta Rocky per la seva relació amb les seves emocions, però Stallone pot haver fet la seva feina massa bé aquesta vegada.

Armageddon - Harry canvia de lloc amb A.J.

Per tots els seus triomfs puntuals, hi ha pocs actors tan inherentment improbables com Ben Affleck. És una mena de tota la seva cosa. De vegades funciona a la seva avantatge, però fa difícil comprar-lo com a heroi tallat i sec. I encara és més difícil estar amb ell en moments en què se suposa que simpatitzem. No busqueu més Armageddon per obtenir un exemple primordial.

Affleck plora sobre Bruce Willis, el futur sogre del seu personatge, per haver ocupat el seu lloc en una missió suïcida hauria de ser un moment emocionalment devastador. En canvi, és una escena en la qual se suposa que empatitzem amb un plor Ben Affleck i, no, no ho fem. Affleck, certament, no el truca aquí, però tampoc ho torna a rodar. El plora, crida i plora cap al cel, depenent de la seva vida. El problema és que no només aconsegueix aconseguir simpatia, sinó que no té un bon rendiment per començar. És remarcable i rialler. Contrasta Ben amb Bruce Willis, que es converteix en una actuació humana empàtica i empàtica, i només accentua el desapercebut que és realment una actuació de Affleck.

50 First Dates: Henry fa una escena al restaurant

En el seu apogeu, Adam Sandler va destacar comèdia cruixent. Mai va ser millor que ho era quan feia riure el públic i ganes de molèsties alhora. Aleshores, quan parlem de la seva escena plorant a 50 primeres dates, ho fem reconeixent que quan parlem de com de horrorament incòmode és mirar, aquesta és la intenció del Sandler. I, creieu-nos, aconsegueix crear una de les escenes plorants més incòmodes de tots els temps d'una gran i gran manera.

A l'escena, el personatge de Sandler, Henry, es posa a plorar per cridar l'atenció d'una dama que està aixafant, interpretada per Drew Barrymore. Això és el tipus de cosa que us fa por veure i que no podeu mirar de lluny. El fet que una vegada que li cridi l'atenció, li diu que és analfabet només empitjora les coses. I, per descomptat, hi ha el propi crit: fort, performatiu i bulliciós. Capta l'atenció no només de la seva aplast, sinó de qualsevol altra persona del restaurant. Un moment alt (o potser és baix) arriba quan grilla com un gos espantat a Barrymore quan ella finalment arriba per dir-li alguna cosa. I no oblidem que és tremendament llarg. L’actuació de Henry continua durant un parell de minuts, només es fa més gratificant a mesura que continua. Sandler intenta que sigui, i la pell se li arrossegarà veient-se jugar. Però un cop passat això, també és força graciós.

sara lance arrow