Com l'Oficina va canviar la televisió i ningú es va adonar

Per Brian Boone/1 de juliol de 2019 a les 16:57

Gràcies en gran part a la seva popularitat a Netflix, L'Oficina és una pedra de toc cultural i una de les sitcoms més estimades de tots els temps. És difícil creure que durant la seva temporada de nou temporades a NBC (2005-2013), mai no es situés superior al número 41 de l'any Classificacions de Nielsen, i d’alguna manera mai va posar un Emmy que actua per estrelles com Steve Carell ('World's Bess Boss' Michael Scott) o Rainn Wilson (ajudant ael responsable regional Dwight Schrute).

L’espectacle va debutar com a reemplaçament de mitja temporada el 2005, aaparentment mal aconsellat, La versió nord-americana de l'èxit es va produir en la sèrie britànica co-creada per Ricky Gervais i protagonitzada per ell. Ara ha passat bé, ja que els EUA Oficinaha ocupat el seu lloc en el cànon dels clàssics de la televisió, evitant que es tractés d'alguna manera d'un remake inferior. En canvi, va revolucionar la comèdia televisiva. A continuació, es mostra com els homes i les dones de la branca Scranton de Dunder Mifflin van alterar definitivament el paisatge d'entreteniment.



Michael Scott: necessitava la televisió d’herois

A laPeak TVEn l'època, la televisió competeix amb pel·lícules en termes de bones històries, personatges convincents i alta qualitat de producció. Un element recurrent de Peak TV: l'antiheroi. La televisió és rica en programes sobre personatges principals en conflictes morals (o fins i tot immorals) que encara no tenen audiència perquè són tan convincents. És una noció exemplificada per Don Draper a Homes bojos i Walter White a Trencar malament, però abans d’això, la idea va arribar una gran prova en el terreny de la comèdia amb Michael Scott de L'Oficina.

el carreró sense sortida

Heus aquí un home que infligeix ​​la seva comèdia ofensiva 'personatges' (Michael Klump, la presó Mike) als seus empleats, es burla salvatge del director de recursos humans Toby i fa un petó a un empleat gai (Oscar) per demostrar que no és homòfob. Això no vol dir res de la seva incompetència impactant en la seva feina de cap de sucursal d'una empresa de paper. Si Michael Scott fos un cap del món real, hauria estat acomiadat cent vegades més. Però a la televisió és estimat, perquè Steve Carell aporta humor, profunditat i compassió amb el personatge, el tipus de coses que tracta Peak TV.

L’augment de la cringe

Per a la vasta història de la comèdia televisiva nord-americana, les rialles (o almenys els intents d’extreure les guffaws del públic espectador) han arribat a través d’una fórmula intentada i veritable: exposició, després posada en broma i, després, la broma. Cueu la pista de les rialles.L'Oficina va convertir aquesta fórmula al revés. La seva comèdia no estava basada en broma, sinó basada en situacions i personatges, provinent d'interaccions realistes i relatables. I, com a la vida real, aquests regals de vegades són extremadament incòmodes i incòmodes.



És un concepte anomenat 'comèdia cruixentPerquè els públics poden literalment agobiar-se a mesura que els personatges de la pantalla fan coses odioses però hilarants que serien insuportables a la vida real. Quan Michael Scott no compleix la seva promesa durant molts anys de pagar la universitat per a un munt de nens, és extremadament incòmode. També ho és moltgraciós, perquè és tan terrible, no sembla com una premissa estúpida i sensual, perquè sembla només el tipus d'error amb cap de Michael que pot ser capaç. Tot i que certament hi havia exemples anteriors, comFrenar l'entusiasme, l'Oficina perfecta i popularitzada comèdia cringe per a televisió en xarxa, i el mantell seria recollit per programes com La remuntadai Veep.

Qui necessita tres càmeres?

Durant dècades, gairebé totes les sitcoms es van produir a 'de tres càmeresformat 'o' de quatre càmeres, en què moltes càmeres es mantindrien majoritàriament estacionàries i capturaran qualsevol cosa que passés en un conjunt ben il·luminat, d'aspecte fals, i en una càmera de vídeo. Aquest estil en va fer episodis de tot Tots a la famíliaa Dolors en creixementa A tothom li encanta Raymond sentia com petites escenes. Tot i que aquest mètode persisteix en programes comMareiEls Conners,Ara, la majoria de comptadors de llocs web tenen una visió realista, evitant l’aspecte artificial i saturat de la videocinta per obtenir un aspecte més càlid del film (o un vídeo digital semblant a una pel·lícula). També es filmen com una pel·lícula, amb dispars d’actors individuals actuant i reaccionant en lloc d’executar tots alhora en un escenari sonor.

Tot i que existeixen alguns exemples abans L'Oficina d'aquest estil de 'càmera única' (Malcolm in the Middle, The Andy Griffith Show), el format va esclatar després L'Oficina (versions britàniques i americanes) es va presentar com un documental fals en rodatge. Utilitzant aquest estil cinematogràfic durant els anys següents: Comunitat, The Good Place, Atlanta, Brooklyn Nine-Nine, Noies, 30 rock, New Girl ...en definitiva, la càmera única s’ha convertit en el format dominant d’una manera que mai abans no ens va portar una “tripulació documental” dins de Dunder Mifflin Scranton.



L’Oficina va controlar la realitat de la televisió

Amb la popularitat instantània d’espectacles com Germà graniSupervivent, TV de realitat es va enlairar a la televisió nord-americana al voltant del tombant del nou mil·lenni. I després es va enganxar, convertint-se en un gènere permanent de televisió. Això va suposar un canvi important: la televisió nord-americana ha evolucionat ràpidament des de tarifes completament guionitzades per incloure programes basats aparentment en persones reals en situacions reals, capturades per equips de càmera sempre presents. Alguna cosa calia venir per reflexionar i comentar aquest ràpid desenvolupament cultural, i això va ser aixíL'Oficina. Va respondre a la reality TV burlant-la.

La premissa original del programa es va enfosquir amb el pas del temps, però la branca Scranton de Dunder Mifflin va ser objecte d'un documental de televisió anomenatUn lloc de treball americàL'OficinaVa ser un 'mockumentary' a l'estil de pel·lícules com Es tracta de Spinal Tap o El millor del programa, i aquest estil va assenyalar que els espectadors no haurien de prendre la televisió de realitat real massa seriosament. Amb L'Oficina Tot sentent els fonaments bàsics, aquell fals documental / simulacre es va convertir en un destacat subgènere de comèdia. Espectacles Família moderna, parcs i esbarjo, vandalisme americà, i La remuntada va seguir el seu avantatge.

Una web enredada L’Oficina va teixir

Hi ha molts programes de televisió populars que ofereixen vídeos independents de bonificació mitjançant un lloc web de xarxa o YouTube. Un dia després que l'episodi emetrà, Dissabte nit en directe publicarà bits en línia que no hagin realitzat l’emissió, ja sigui esbossos pregravats o realitzats per a una audiència en directe en un assaig de vestits. Espectacles de dramaturgia o sitcoms guionats poden distribuir escenes suprimides completament produïdes. I després hi ha els 'webisodes' (web + episodis), una sèrie finita d'episodis situats dins de l'univers d'un programa que expliquen una interessant història lateral, fets només per al consum d'internet.

Tingues por dels zombiesva desviar un serial anomenat 'Vol 462, 'sobre un esclat de zombis en un avió.Herois, Perdut, Trencar malament,iSmallvilletambé es van oferir codis webisodes. L'Oficinava ser un primerenc i prolífic adoptador del format, distribuïdor nou minisèries webisodes al llarg de tot, es va centrar en la llista profunda de personatges secundaris de l'espectacle. Entre ells: 'The Accountants' (sobre Kevin, Angela i Oscar), 'Xantatge' (kooky Creed decideix posar-se en xantatge), 'The Podcast' (el trist sac de Gabe intenta iniciar-ne un) i 'Sexualitat subtil'. (en què Kelly i Erin formen un duo pop).

L’Oficina va treure digital del metro

No només ho va fer L'Oficina abraçar Internet i donar als fanàtics dedicats continguts addicionals en l'àmbit digital, però els seus productors i la xarxa van reconèixer abans que la manera com la gent consumia la televisió canviava ràpidament. És adequat això L'Oficinaes va convertir en un èxit en una plataforma de streaming com Netflix, ja que durant el seu funcionament, el programa va ser un dels primers disponibles a Internet. El 2005, Apple es va expandir el seu iTunes Store i la seva línia de reproductors de música per incloure vídeo. Els usuaris podrien pagar un parell de dòlars i descarregar un episodi d'un programa, permetent-los veure-ho als seus ordinadors quan volguessin, o bé, durant un viatge, amb un iPod amb vídeo completament nou. Segurament va batre episodis amb un videoregistrador i era encara més avançat tecnològicament que un DVR.

Una de les primeres xarxes Per iniciar la sessió per guanyar diners amb els programes, els espectadors d'una altra manera podrien veure gratuïtament a la televisió: NBC, que va destacar L'Oficina com a opció descarregable. L'Oficina va fer la seva part amb un Desembre de 2005 episodi centrat al voltant de Michael Scott comprant un regal molt bonic per Ryan Howard, el seu destinatari del 'Yankee Swap': un iPod amb vídeo habilitat.

No només una oficina, sinó un terreny de formació

A més de canviar directament la forma de concebre, produir i distribuir la televisió, L'Oficina té un altre llegat: el seu repartiment i la seva tripulació es van escampar per Hollywood i es van convertir en poderosos creadors de contingut. Steve Carell Es va convertir en un actor de la llista A, gràcies en part a un gran 2005 -L'Oficinava debutar només un parell de mesos abansLa Verge de 40 anysèxits a les sales de cinema Juntament amb un munt de pel·lícules grans (i una Nominació a l’Oscar perFoxcatcher), s'ha mantingut ocupat darrere de les escena a la televisió. Fins i tot va co-crear la tonta comèdia TBS Angie Tribeca, protagonitzada i produïda per la seva antigaOficina coprotagonista Rashida Jones, que també ha treballat entre escena en pel·lícules comCeleste & Jesse Forever i Toy Story 4. John KrasinskiEs va convertir en cineasta, dirigint pel·lícules comUn lloc tranquil. Mindy Kaling a l’esquerra L'Oficina, on va retratar Kelly Kapoor i va exercir com a escriptora, per crear més televisió, inclosa El projecte Mindy. I parlant de fer realitat la televisió, abans Oficina escriptor Michael Schurco-va crear tres espectacles de comèdia molt estimats i aclamats per la crítica:Parcs i esbarjo, Brooklyn Nine-Nine, i El bon lloc.