Es van explicar les seqüències de somnis a Inception

Per Gracia Ziah/29 d'agost de 2019 17:25 EDT

Els somnis no tenen sentit lògic. A menys que tingueu molt temps per navegar pels llocs de significats de somni, generalment us despertareu completament despistats sobre el que era el vostre subconscient mentre dormíeu. Per sort, quan es tracta de desxifrar seqüències de somnis a les pel·lícules, és molt més senzill.

Per descomptat, alguns somnis cinematogràfics són més difícils d’esquerdar que d’altres, com totes les visions que s’inclinen en la ment Inici. La pel·lícula de somnis de Christopher Nolan narra la història dels lladres que accedeixen a mons inconscients que amaguen reflexions molt clares de les pors, els desitjos i les inquietuds del somiador. Si bé la pel·lícula hauria guanyat una reputació lleugerament injusta d’ésser difícil d’entendre, no culpem a ningú de confondre’ns una mica amb el que signifiquen totes les diferents capes de somni.



Així, avui, agafarem els nostres tòtems, retallem 'Non, Je Ne Regrette Rien', i desglossem el que és real, el que és un somni i el que tot significa per al nostre grup de lladres de somnis inquiets. Des de les baralles del passadís fins a perdre’s en el llimbe, aquí teniu les seqüències de somnis en Inici explicat.

Què és la tecnologia Inception?

Inici té lloc en un món que sembla força semblant a la nostra tecnologia de repartiment de somnis a part. Però, quina és la història que hi ha darrere d'aquesta tecnologia? Bé, com Arthur (Joseph Gordon-Levitt) li diu a Ariadne (Ellen Page) al començament de la pel·lícula, els militars van desenvolupar la tecnologia de compartició de somnis per tal de facilitar un programa d'entrenament per als soldats en què poguessin practicar matar-se sense conseqüències. Des d'allà, la tecnologia es va estendre al metro, on Cobb (Leonardo DiCaprio) i el seu equip l’utilitzen per a l’extracció, un procés on poden robar els secrets d’un objectiu enterrats al seu subconscient. A més de l'extracció, també existeix una tècnica en la qual una idea s'implanta al subconscient de l'objectiu per fer creure al somiador que la idea és pròpia.

A cada nivell del somni compartit, hi ha d’haver un somiador i un subjecte. El somiador construeix el món, mentre que el subjecte el pobla amb projeccions: pensaments subconscients que separen els intrusos de qualsevol somni si es reconeix la presència de l’intrus. A més, els subjectes solen ser l’orientació per als bruixosInici. Són els que el subconscient hi ha exposats i són més susceptibles a lladres de somni. Durant IniciA les escenes clares, gairebé tots els membres de l'equip de Cobb funcionen com a somiador, mentre que Fischer (Cillian Murphy) continua sent el tema constant.



Per descomptat, hi ha altres funcions importants en els ànims creatius. Per exemple, hi ha Ariadne com a arquitecte, algú que construeix en laberints de capa de somni per fer més difícil que el subconscient de Fischer reconegui els intrusos. Hi ha Yusuf (Dileep Rao) com a químic, que té l’encàrrec de crear una barreja específica de sedants per tal de mantenir Fischer inconscient el temps suficient perquè l’inici funcioni. I finalment, Eames (Tom Hardy) fa que el seu sou es converteixi en el falsificador, algú capaç de suplantar persones al món dels somnis.

El castell japonès és el somni d’Arturo dins d’un somni

Comencem així Inici anàlisi amb la segona seqüència de somnis que veiem a la pel·lícula (arribarem al primer més endavant). Aquest té lloc al castell japonès de Saito (Ken Watanabe). Cobb i Arthur han entrat al subconscient de Saito per robar secrets específics ocults a la ment de Saito en nom de Cobol Engineering, una empresa rival de Proclus Global de Saito. Al castell, Saito guarda els seus secrets més importants en un cofre amagat.

Cobb es troba aquí, però durant el temps fort, Arthur és capturat per l'esposa de Cobb, Mal (Marion Cotillard). D’acord, tècnicament, és una projecció del subconscient de Cobb i un reflex de la culpabilitat que Cobb sent per la seva part en la mort de la seva dona. Mal treballa amb Saito, amenaçant de torturar Arthur, però Cobb dispara primer el seu amic al cap, que comença a acabar amb el somni. Amb Arthur mort (és a dir, despert), el somni comença a col·lapsar-se, cosa que fa que Arthur sigui el somiador del castell japonès. Saito, el subjecte, és assassinat a causa de les runes, provocant que es desperti del somni del castell, mentre que Cobb és empès a una banyera plena d’aigua per tal de fer-lo fora de l’espai dels somnis del castell.



L'apartament és el somni de Nash

Després que Cobb, Arthur i Saito es despertin de la seva petita aventura del castell, es troben al secret de l'apartament de Saito. Al principi, pensem que tornen al món real, però no, aquest és el somni original. El castell era el segon nivell del somni, i l’apartament de Saito és el primer nivell, on l’arquitecte Nash (Lukas Haas) ha creat una rèplica del niu d’amor real de Saito.

Així com el somni del castell, Saito continua sent el tema. Però mentre Arthur era el somiador del castell (que es destrueix després que es desperti), Nash és el somiador de l’apartament. I les coses es posen més tens un cop Saito descobreix que està connectat per un munt de lladres de somnis. Ataca a Arthur i Nash, però Cobb aconsegueix caure sobre ell, interrogant Saito per obtenir informació. Pel que resulta, els secrets de Saito en el segon nivell del somni no estaven completament disponibles per a Cobb, de manera que amenaça Saito, intentant que ell revelés la informació per força.

Tot i això, és quan Saito s’adona que aquests lladres de somni ho sónde veritatbons en la seva feina. Des que Nash va dissenyar aquest apartament per reflectir l’escapada secreta de Saito, l’empresari es deixa enganyar al principi ... fins que toca la catifa. És llavors quan reconeix que la moqueta està feta de polièster en lloc de llana, com en el seu coixinet. Amb el coneixement que encara somia, les projeccions inconscients de Saito inunden la sala com a disturbis enfurismats, matant els lladres de somnis i despertant-los de veritat.

El cafè parisenc Inception és el somni de Cobb

Segons resulta, Saito va ser la idea principal del primer somni de la pel·lícula. Va contractar secretament a Cobb i la seva tripulació per infiltrar-se en el seu propi subconscient. Va ser una mena de judici. Va voler veure el bo que eren aquests nois. I ara que està impressionat, li ofereix una feina a Cobb, preguntant-li si el seu equip realitzarà la funció de Robert Fischer, hereu d'un conglomerat rival.

Després d'acceptar la feina, Cobb es troba amb Miles (Michael Caine), el seu ex-professor i sogre, per veure si hi ha un arquitecte prou talent per fer-lo funcionar. Miles li envia Ariadne, que, després d'una breu prova de dibuix de laberint, compleix l'aprovació de Cobb. En algun moment de la seva conversa, acaben en una cafeteria parisenca, on Cobb comparteix un aspecte important del compartir somnis: quan somies, no recordes com vas entrar a una ubicació. El tema inicia el somni durant l'acció, sense acumulació del que passa realment. Cobb revela a Ariadne que somia per demostrar el fàcil que és enganyar al subjecte creient que un somni és la realitat. Així que si volem aconseguir tècnics aquí, a la cafeteria, Ariadne és el tema, mentre que Cobb és el somiador. Una vegada que Ariadne s’adona que està en un somni, entra en pànic i comença a col·lapsar-se, despertant-los tots dos.

El carrer parisenc és el somni d’Ariadne

Després de la seva visita al cafè imaginari, Cobb i Ariadne van tornar al món dels somnis, però aquesta vegada, Cobb és el tema. Com a somiador, Ariadne té el control total sobre la realitat del somni i impressiona a Cobb construint una rèplica de la ubicació de l'últim somni. Tot i això, Cobb l’adverteix que si les seves projeccions subconscients la perceben com una intrusa, atacarà. Ariadne experimenta amb lògica del somni, plegant l'arquitectura i construint el món del somni al seu voltant mentre caminen. Quan Ariadne comença a construir l'arquitectura a partir de la vida real, Cobb ho adverteix lluny de l'hàbit. Li diu que si utilitza de forma constant temes sencers directament de la vida real, pot complicar la relació que té un somiador amb la realitat. És gairebé impossible dir què és real si els vostres somnis semblen i se senten igual que la realitat.

Per sort, hi ha una solució, que consisteix en utilitzar un tòtem, un objecte físic que funciona d’una manera única que un lladre de somni no seria capaç de replicar. (El tòtem de Cobb és un cim que deixa de girar quan està al món real; Arthur utilitza una matriu ponderada i Ariadne acaba construint una peça d’escacs bisbe caurada.) Dins el somni a París, els experiments de flexió de la física d’Ariadne condueixen al subconscient de Cobb. atacant-la. Imaginary Mal apareix una vegada més i dóna el cop matant apunyalant Ariadne a l'estómac, despertant-la.

El vestíbul amb l'escala de Penrose és el somni d'Arturo

Aviat, Ariadne aconsegueix una carrera de caiguda en la creació de nivells de somni amb Arthur, que la porta a un nivell de somni del seu propi disseny. Aquí, Arthur és el somiador mentre que Ariadne n'és el tema, ja que Arthur és el que controla l'arquitectura. En el que sembla ser un edifici d’oficines, Arthur li mostra a Ariadne com els somiadors poden ajustar l’arquitectura per fer coses que serien impossibles al món real. Arthur presta un exemple d'un objecte impossible creat per Lionel i Roger Penrose, posteriorment popularitzada per M.C. Escher, en el qual una escala ascendeix constantment en un cercle en bucle.

vwars

Ariadne esmenta que el seu subconscient no sembla que actuï violentament cap a Arthur, però Arthur revela que no té cap control real sobre la seva resposta a la seva presència. Si el seu subconscient el percep com una amenaça, l’atacaran, fins i tot si Ariadne no els vol.

En somnis, explica Arthur, podeu enganyar la geografia al voltant del tema, creant dreceres i puntes sense parar per ajudar a laberint de somni. Amb els bucles tancats i la geografia confusa, els somiadors poden existir en la ment del subjecte prou temps per fer el que necessiten fer abans de ser destrossats per les projeccions. Arthur també revela que Cobb ja no crea dissenys de somnis, per por que si coneix el disseny del somni, també serà la seva projecció inconscient de Mal.

L’apartament dels records és el somni de Cobb

Ariadne s’assabenta encara més sobre la complicada relació de Cobb amb la seva projecció subconscient de Mal quan entra al seu somni a última hora de la nit. Resulta que Cobb ha estat utilitzant el dispositiu de somni compartit per ajudar-lo a somiar, ja que una exposició repetida a la màquina significa que ja no pot somiar de forma natural.

En aquest somni particular, Cobb és a la vegada somiador i subjecte, mentre que Ariadne només és un interloper explorant els seus records. Ella no té cap control sobre la geografia, mentre que Cobb ha omplert el seu propi somni amb projeccions. Concretament, Cobb ha construït diversos nivells d’un edifici, cadascun ple del seu temps amb Mal i cadascun representant un moment diferent que vol viure, o en alguns casos, que vol canviar.

En el món real, Mal es va matar a si mateixa mentre emmarcava a Cobb pel seu assassinat, impossibilitant que ell tornés a Amèrica per estar amb els seus fills. Després d’esbrinar fins a quin punt s’enterra profundament Mal al subconscient de Cobb, Ariadne insisteix a acompanyar l’equip en el somni de Fischer, en lloc de ser l’arquitecte al darrere. Només ella entén el perillós que pot ser, i per extensió Cobb.

La ciutat plujosa és el somni de Yusuf

Amb Saito durant la marxa, Cobb reuneix la seva tripulació per actuar a Fischer durant el vol des de Sydney, Austràlia, a Los Angeles. L’objectiu és percebre dins de Fischer el desig de trencar l’imperi empresarial del seu pare, que farà que Fischer destrueixi la pròpia companyia de Saito. A canvi, Saito utilitzarà la seva influència per eliminar els càrrecs d'assassinat de Cobb, deixant-lo tornar a casa.

Quan finalment la tripulació arrenca fort, acaben en una ciutat plujosa. En aquest somni, Yusuf és el somiador, seguint un disseny creat per Ariadne, mentre que Fischer n'és el tema. L'equip segresta Fischer, però el seu subconscient ha estat entrenat per resistir, cosa que significa que les seves projeccions estan altament entrenades i armades.

Cobb també revela un detall clau que guardava del seu equip. Per tal d’inceptar Fischer, necessiten baixar tres nivells de somni ... el que significa que Yusuf va afegir un sedant pesant que ha canviat l’aposta. En lloc de despertar-se quan moren en el somni, qualsevol persona ferida fatalment és enviada al limbe, paisatge de somni pur inconscient, on mai podrien escapar. (Aquesta és una mala notícia per a Saito, que va resultar ferit quan inicialment va agafar Fischer.)

Aviat, Eames es disfressa de Peter Browning (Tom Berenger), El padrí de Fischer, per provocar la idea que el pare de Fischer volia que el seu fill destruís l'imperi. Aleshores Cobb i el seu equip, disfressats de segrestadors, llancen Fischer a una furgoneta conduïda per Yusuf. Un cop entrat, envien l'equip, menys Yusuf, a la segona capa de somni. En el primer nivell, Yusuf allunyarà la furgoneta de les projeccions subconscients que ataquen, amb el temps de la “puntada” que volia fer retrobar tothom al següent nivell de somni amb un toc musical. I sí, no serveix per res quan un tren surt a l’atzar al mig del carrer, cortesia de l’inestable inconscient de Cobb.

L'hotel és el somni d'Arthur dins un somni

A l’hotel, Saito té una mica més de temps abans de morir, ja que cada nivell de somni dóna a l’equip 20 vegades la longitud de la capa anterior. Però, a causa de l’augment de la protecció del subconscient de Fischer, Cobb opta per un pla arriscat. Va a dir-li a Fischer que està en un somni, però que Cobb, que passa pel senyor Charles, és una projecció implantada destinada a protegir Fischer. En efecte, el joc està intentat enganyar Fischer per unir-se a la seva pròpia ment. Per descomptat, les projeccions de Fischer encara atacarà l'equip, ja que la seva pròpia creença que Cobb és del seu costat no s'estén a les seves projeccions inconscients. Tot i així, el gambit funciona i Fischer i Cobb es dirigeixen a una habitació d’hotel on s’enfronten a la projecció inconscient de Browning de Fischer.

Fischer creu que la seva projecció inconscient del seu padrí és el Browning (que en realitat era Eames disfressat) que va conèixer al primer nivell dels somnis, que ara creu que és la realitat. Senzill, no? L'equip convenç a Fischer perquè utilitzi els somnis compartits per anar a la ment de Browning per veure si l'home oculta alguna cosa a Fischer, però això és només un truc per dissimular el fet que l'equip es dirigeixi al tercer nivell de somni de Fischer. Mentrestant, l’hotel és el somni d’Arthur, per la qual cosa se li ha de quedar enrere per lluitar contra les projeccions i proporcionar-li la puntada donant volada a terra des de l’equip que somia.

La muntanya nevada és el somni d'Eames dins d'un somni dins d'un somni

A la tercera capa del somni, l’equip acaba sobre una muntanya nevada. Saito és portar a Fischer a una caixa forta dins d’una fortalesa on puguin inceptar definitivament la idea, mentre que Eames, Cobb i Ariadne proporcionen cobertura i distracció. A la muntanya, Eames és el somiador, mentre que Fischer continua sent el tema, encara que no se n’adoni d’aquest fet.

Malauradament, fins i tot amb el temps addicional dels nivells de somni més profunds, Saito s’està morint, i tota l’operació s’esgota. Ariadne revela una drecera que va integrar en el somni amb Eames, i l'equip és capaç de ficar Fischer dins del termini. Tot i això, dient-li a Cobb la drecera, això també vol dir que Mal sap de la drecera, i ella arriba a temps per disparar a Fischer, atrapant-lo al limbo.

Amb el seu objectiu a la vista, Cobb i Ariadne es plantegen amb una idea de Hail Mary. Ells es capbussaran al limbe per donar un cop fort al Fischer fins al nivell tres prou llarg perquè ell entengui la idea al seu propi cervell. Aleshores, en un triple cop coordinat, Eames, Arthur i Yusuf enviaran l’equip fins al primer nivell de somni.

Limbo és el somni de tots dins d’un somni dins d’un somni dins d’un somni

En el limbo, Cobb mostra a Ariadne la ciutat que va construir amb Mal quan van estar atrapats al limbo durant dècades. Com que el limbo és un espai subconscient pur, no hi ha un somiador real que construeixi la geografia, tot i que el paisatge continua coherent amb l’experiència de Cobb en el limbo perquè és l’únic membre de l’equip que hi ha estat abans. Bàsicament, com que ningú més pot imaginar-se com seria, la versió del limbo de Cobb es converteix en la concepció de tots del limbo.

En el llimbeig, Mal té com a ostatge a Fischer, tractant d'utilitzar-lo com a xip de negociació per obligar a Cobb a quedar-se amb ella. Com que Mal també és el subconscient de Cobb, és el reflex del propi desig de Cobb de quedar-se al limbo amb un simulacre de la família que ja no té. Cobb aconsegueix acceptar la seva pròpia culpabilitat a la mort de Mal, ja que va ser ell qui va fer pensar a la idea que el seu món no era real per tal que els dos escapessin originàriament del limbo. Tanmateix, aquesta idea va romandre en el seu cervell fins i tot una vegada que es van escapar, fent que Cobb fos parcialment responsable de la mort pròpia de Mal, mentre es va suïcidar al món real, pensant que es despertaria. En certa manera, Cobb la va assassinar.

Amb tot aquest drama, Ariadne torna a enviar Fischer al tercer nivell, on és capaç d’inceptar-se involuntàriament de si mateix per trencar l’imperi del seu pare. Cobb es queda enrere per buscar Saito, la mort del qual a la cota superior significa que està encallat en algun lloc del limbe, mentre que Ariadne recorre les puntades fins al primer nivell dels somnis.

home aranya lluny de la seqüela de casa

Cobert i el llimot compartit de Saito és el somni final de Inception ... potser

L’escena que s’obre Inici- els primers segons amb Cobb a una platja - és el món interminable del limbo. Al final de la pel·lícula, tornem a aixòen mitjans de comunicaciómoment de trobar Saito completament perdut. Havent mort en un nivell de somni anterior, ha quedat enganxat al llimbe i ha recreat el castell japonès vist anteriorment a la pel·lícula. També ha envellit dècades en els anys intervinguts, mentre que només han passat moments en els nivells superiors dels somnis. Com que Saito va caure inconscientment, ha viscut dècades sota la impressió que el limbo és la realitat abans que Cobb sigui capaç de rescatar-lo.

Quan finalment Cobb el troba, després de rentar-se a la vora del castell de Saito, intenta convèncer a Saito que el limbo no és la realitat. És capaç de recordar a Saito el seu objectiu compartit, dient-li a Saito: 'Torneu, perquè puguem tornar a ser homes joves junts'. L’escena s’acaba amb Cobb buscant la seva pistola, presumptament per disparar a Saito i a ell mateix, per enviar els dos de nou al món despertador.

Però, en realitat, té èxit? Els darrers moments de la pel·lícula són, possiblement, els més somiats de la pel·lícula, mostrant a Cobb i el seu equip passant per LAX, havent aconseguit completament convèncer Fischer de renunciar al seu imperi. Cobb ja no és un home volgut, amb la intervenció de Saito d’alguna manera que li permet passar per migració sense un segon pensament. Quan arriba a casa, Cobb fa girar el tòtem superior que utilitza per comprovar si està en realitat, però finalment marxa fora sense comprovar per veure què revela. Indiscutible o no de l'escena final de Inici en realitat és un limbe, Cobb l’ha acceptat com a realitat.